今年早些时候，罗伯特·梅普尔索普基金会联系了 Raf Simons。他们问他是否愿意与他们合作做某事。他说是的。这是他在 Pitti Immagine Uomo 上展示的藏品背后故事的速记版本，与在 LACMA 和盖蒂博物馆举办的梅普尔索普展览以及 HBO 纪录片《看图片》完美契合。这是正确的时间。 Simons 是 Mapplethorpe 的粉丝，所以他是合适的艺术家。 “我很荣幸，”西蒙斯在演出结束后说道，他的声音因激动而颤抖。因此，他搁置了他正在为一个系列工作的想法（他不会透露它是什么；他说，这可能会在以后的展览中出现）并开始了他最新的艺术家合作。
通常，当西蒙斯与艺术家合作时，他会接近他们。这一次，动态发生了一些变化。梅普尔索普基金会的慷慨捐赠体现在西蒙斯的慷慨解说中：西蒙斯 2017 年春季时装秀中没有一件没有梅普尔索普照片打印的服装。他的卷发男模特戴着诱人的倾斜皮革机车帽，通常与摄影师本人有着惊人的相似之处——尽管西蒙斯说，而不是艺术家的分身，“每个男孩都是一件作品的代表。”每个人都可以是 Mapplethorpe 的保姆。翻滚的衬衫在她的 Horses 专辑封面上有 Mapplethorpe 著名的缪斯女神 Patti Smith 的色调。罗伯特·谢尔曼 (Robert Sherman) 也参加了这场秀，这位模特在梅普尔索普 (Mapplethorpe) 拍摄的许多肖像画中，脱发使他的皮肤接近大理石。西蒙斯必须在复制他们的图像之前与所有保姆清除第三方权利。它开始了一场对话，让西蒙斯沉浸在梅普尔索普的作品中。
话虽如此，这位艺术家还是为自己坐了很多。 Mapplethorpe 是一个迷人的角色，而艺术与这个人密不可分。 “如果你考虑一下这项工作，这与他有关，”西蒙斯说，事实上，他穿的衣服也很重要。在性自我发现之旅中，梅普尔索普的许多第一张照片都是宝丽来自画像，捆绑在皮革装备中，测试快乐和痛苦的极限。后来，他记录了自己的性癖好；皮革场景和 BDSM 为主。衣服是一个重要的组成部分：有一次，Mapplethorpe 开始将他自己的（穿着）内衣伸展到木框架上，形成非常规的雕塑；后来，他用黑色皮革包裹着自己。
西蒙斯知道这一切。因此，他对 Mapplethorpe 的敬意感觉如此全面、热情和真实。西蒙斯多次引用的微妙之处赋予了表演深度——他的黑色调色板；白色的;深红色、粉红色和紫色的瘀伤；以及凝固血液的酒红色；带有金属搭扣的皮革工装裤。西蒙斯花了两个下午的时间翻阅梅普尔索普的联系表档案。他挣扎着用英语术语来描述这些：他称它们为“地图”，当应用于西蒙斯的搜索时，这是一个更有趣和更令人回味的概念，为梅普尔索普寻找新的领域，让他对新一代感到相关和令人兴奋.这就是他认为自己的角色。
我也是 Mapplethorpe 的粉丝。我不禁将这个节目与 Mapplethorpe 对框架的迷恋联系起来，通过在长毛绒天鹅绒和异国情调的木材中进行框架和消光，将图像附加到物体上，赋予他的图像一个三维元素，一种雕塑品质。让他的照片比最初出现的要多。西蒙斯用布将梅普尔索普的图像框起来，然后将它们进一步框在身体上：一个图像印在一件战袍上，比如被夹克翻领的窗帘覆盖，或者在一件松垮垂褶的毛衣下的 T 恤上显露出来。西蒙斯被梅普尔索普性感化的花朵形象所吸引，他对黛比哈里等着名人物的理想化肖像被光环所吸引，以及西蒙斯也同样钦佩的艺术家，如爱丽丝尼尔，在她去世前一周左右拍摄的非凡的 1984 年肖像。性也在其中；西蒙斯坚持这一点。一件羽绒服的夹克令人难忘地转过身来，露出了勃起的阴茎的图像。
他还使用了“策展”一词来描述这个展览：“我想像博物馆展览或画廊展览一样对待它。这在 Mapplethorpe 的工作中经常发生。辛迪舍曼做到了，大卫霍克尼做到了。但总是在画廊里。”西蒙斯皱眉。 “我是一名时装设计师。我认为最大的挑战是在我自己的环境中做这件事。”
策展方面产生了一个引人入胜的概念，尤其是在如此多的设计师在没有信用的情况下进行适当和参考的时候——以及当如此多的人把“策展”这个动词扔掉的时候。这表明 Simons 的天性——尊重、安静、知识渊博——他认为这个系列不是他的创作与 Mapplethorpe 的图像相辅相成，而是类似于画廊展览的合作，他的角色至少部分是最好的展示他得到的作品。但这也是为了用这些作品讲述一个新的、令人兴奋的、挑衅的故事。向我们展示 Mapplethorpe 著名且广为人知的档案中的一些新东西。他无疑做到了。