“它始於一個我們都曾在某個時刻、我們所有人、在我們心中的地方。不是字面上的，物理上的，因為我們都對這個地方和感覺做出了自己的主觀構建。然後隨著我們的發現逐漸被取代，我們變得更自由，直到我們變得自由——然後以一頓美餐結束。”
因此，亞歷山德羅·薩托里 (Alessandro Sartori) 描述了 Ermenegildo Zegna 的春季系列電影，這是一部帶有 EDM 配飾的形而上學的流行敘事，其模型從《閃亮的夜晚獨自被困在都靈迷宮中的混亂》到《杜魯門秀》中行走在水上的朋友的超現實主義在米蘭重聚晚餐 - 在成為約翰馬爾科維奇/永恆陽光 OTSM 之前，它甚至發生了扭曲。
當然它發生了，現在仍然是，儘管 Sartori 非正式地認為這將是 EZ 最後一個 100% 數字呈現的系列。 “然而，我絕對想保留我們在過去一年左右發現的一些數字方面，並將其與恢復的物理融合，以增加講故事的範圍。”
這種講故事的目的是傳達傑尼亞從 18 個月的中斷中收集到的關鍵外賣，這個外賣也在這個系列中得到了闡述。
這個想法是為頂級男裝開闢一個新模式，從以前的所有手工、專家和技術中汲取靈感，而不會依賴於現在和未來的審美：適應裁縫模式的模式，保持工藝和結構的知識，同時拒絕成衣形式的先入為主的規則，以便從模仿 19 世紀後期的品味繼續前進，以反映 21 世紀的品味。
稱之為後裁縫。
正如 Sartori 所說：“工藝已經完全從經典的剪裁形式轉變為這些新形式。實際上，我們正在諾瓦拉建造一個新工作室，用於製作我們正在設計的所有這些新夾克、西裝和其他服裝。”
電影中的模特——其中一些女性穿著縮小版的男裝——穿著不同顏色、材料和設計的單品，這些單品都可以互換和混合（就像一個傳統的男士剪裁衣櫥）但具有更逼真的精緻美學。
內有腰帶的半身和服夾克、深口袋工作服夾克、合身的上衣或長而慵懶的撣子夾克，材質各異，材質各異，材質各異，材質各異，材質各異，材質包括棉絲或處理過的小牛皮、再生 Trivero 羊毛或棉、袋鼠、亞麻、麻等，並且使用裁縫技術（口袋拉布，插肩袖）構造。
有些單品是用漂亮的抽象羊毛提花機織成的，但大多數都依靠織物的啞光或光澤來吸引表面。顏色範圍從黑色、橄欖色、香草色和海軍藍到柔和的綠色和粉紅色。
夾克下方幾乎總是採用橡膠處理的闊腿褲形狀，以防止下擺磨損，而這些褲腳則穿在模製皮革鬆緊露跟運動鞋和模製鞋底 chukka 靴子上。配飾包括互補色的袋鼠工作包和太陽鏡，每個太陽穴下方都懸掛著 1970 年代風格的小防護窗。
“材料的使用變得越來越深入，繼續回收過程使我們能夠使用我們以前沒有預料到的纖維，如大麻和絲綢。重點是使用這種模塊化方法，而不是考慮每個季節您沒有的東西，而是您擁有的東西，然後如何在不丟棄任何東西的情況下擴展它，以增加您的選擇和選擇。我認為，最重要的是，舒適已成為關鍵。”
薩托利
帶著對方向的新視角從迷宮中脫穎而出，看看 EZ 新制定的美學是否會通過整個男裝生態系統中更廣泛的相互污染而蓬勃發展將會很有趣：它沒有理由不應該，以及它可能的所有理由。