設計師用這件夾克來比喻所有男人都是平等的，並喚起了被新聞周期掀起的狂熱情緒。
物理旅行可能會受到限制，但如今，由於技術全景，不可能忽視整個世界。如何解決這個問題似乎是山本耀司與設計師和時尚攝影師 Takay 之間的第四次合作的春季電影所提出的問題。
黑色和米色款式的開場組——秀場筆記描述它們的靈感來自 Yamamoto 1986 年春季系列——給人一種寧靜的印象。
模特們單獨或成群結隊地散步，雙手漫不經心地塞進口袋或鬆散地放在兩側，肩膀略微向前。山本自己創作並有時解釋的憂鬱民謠，在配樂中講述了渴望和失落。
從夏季重量材料上剪下的超大號形狀層疊在一起，而不會變得過於笨重。所有造型都以夾克變化為特色，結構柔和但輪廓分明，彷彿要讓他多樣的角色原型平等，無論是硬朗的男孩還是成熟的西裝。
像一隻眼睛一樣，相機跟隨他們的進展，向上或向下平移，從一個人滑到另一個人或放大細節——夾克和襯衫的領子巧妙地疊加在一起，低幫運動鞋上覆蓋著一連串的剪報，草圖緊握的雙手，日本藝術家 Yuuka Asakura 貢獻的畫作或機械師的工具作為珠寶。
但隨著節目的進行，視覺元素開始佔據他們的表面。起初，偶爾會看到一個女人從她的手指後面窺視或瞥向一邊的印記；再往後，花卉圖案很快被雜亂無章的耳朵和眼睛的草圖所取代，最後，報紙上的印刷品顯示了最近幾個月的版本。
隨著字幕的滾動，可以看到設計師在一些作品上畫上了“愛”和“上帝保佑”的字樣。該系列喚起了被新聞周期掀起的狂熱情緒，並談到以熱情和優雅來處理由此產生的情感。
由 TAKAY @takayofficial 拍攝、拍攝和導演
高木拓哉 (Ocean Tokyo) 的頭髮
Yuka Hirac 化妝（誓言）
Enzo (Rmond) 的佈景設計
雨本次郎的音樂