今年早些時候，羅伯特·梅普爾索普基金會聯繫了 Raf Simons。他們問他是否願意與他們合作做某事。他說是的。這是他在 Pitti Immagine Uomo 上展示的藏品背後故事的速記版本，與在 LACMA 和蓋蒂博物館舉辦的梅普爾索普展覽以及 HBO 紀錄片《看圖片》完美契合。這是正確的時間。 Simons 是 Mapplethorpe 的粉絲，所以他是合適的藝術家。 “我很榮幸，”西蒙斯在演出結束後說道，他的聲音因激動而顫抖。因此，他擱置了他正在為一個系列工作的想法（他不會透露它是什麼；他說，這可能會在以後的展覽中出現）並開始了他最新的藝術家合作。
通常，當西蒙斯與藝術家合作時，他會接近他們。這一次，動態發生了一些變化。梅普爾索普基金會的慷慨捐贈體現在西蒙斯的慷慨解說中：西蒙斯 2017 年春季時裝秀中沒有一件沒有梅普爾索普照片打印的服裝。他的捲發男模特戴著誘人的傾斜皮革機車帽，通常與攝影師本人有著驚人的相似之處——儘管西蒙斯說，而不是藝術家的分身，“每個男孩都是一件作品的代表。”每個人都可以是 Mapplethorpe 的保姆。翻滾的襯衫在她的 Horses 專輯封面上有 Mapplethorpe 著名的繆斯女神 Patti Smith 的色調。羅伯特·謝爾曼 (Robert Sherman) 也參加了這場秀，這位模特在梅普爾索普 (Mapplethorpe) 拍攝的許多肖像畫中，脫髮使他的皮膚接近大理石。西蒙斯必須在復制他們的圖像之前與所有保姆清除第三方權利。它開始了一場對話，讓西蒙斯沉浸在梅普爾索普的作品中。
話雖如此，這位藝術家還是為自己坐了很多。 Mapplethorpe 是一個迷人的角色，而藝術與這個人密不可分。 “如果你考慮一下這項工作，這與他有關，”西蒙斯說，事實上，他穿的衣服也很重要。在性自我發現之旅中，梅普爾索普的許多第一張照片都是寶麗來自畫像，捆綁在皮革裝備中，測試快樂和痛苦的極限。後來，他記錄了自己的性癖好；皮革場景和 BDSM 為主。衣服是一個重要的組成部分：有一次，Mapplethorpe 開始將他自己的（穿著）內衣伸展到木框架上，形成非常規的雕塑；後來，他用黑色皮革包裹著自己。
西蒙斯知道這一切。因此，他對 Mapplethorpe 的敬意感覺如此全面、熱情和真實。西蒙斯多次引用的微妙之處賦予了表演深度——他的黑色調色板；白色的;深紅色、粉紅色和紫色的瘀傷；以及凝固血液的酒紅色；帶有金屬搭扣的皮革工裝褲。西蒙斯花了兩個下午的時間翻閱梅普爾索普的聯繫表檔案。他掙扎著用英語術語來描述這些：他稱它們為“地圖”，當應用於西蒙斯的搜索時，這是一個更有趣和更令人回味的概念，為梅普爾索普尋找新的領域，讓他對新一代感到相關和令人興奮.這就是他認為自己的角色。
我也是 Mapplethorpe 的粉絲。我不禁將這個節目與 Mapplethorpe 對框架的迷戀聯繫起來，通過在長毛絨天鵝絨和異國情調的木材中進行框架和消光，將圖像附加到物體上，賦予他的圖像一個三維元素，一種雕塑品質。讓他的照片比最初出現的要多。西蒙斯用布將梅普爾索普的圖像框起來，然後將它們進一步框在身體上：一個圖像印在一件戰袍上，比如被夾克翻領的窗簾覆蓋，或者在一件鬆垮垂褶的毛衣下的 T 恤上顯露出來。西蒙斯被梅普爾索普性感化的花朵形象所吸引，他對黛比哈里等著名人物的理想化肖像被光環所吸引，以及西蒙斯也同樣欽佩的藝術家，如愛麗絲尼爾，在她去世前一周左右被捕獲非凡的 1984 年肖像。性也在其中；西蒙斯堅持這一點。一件羽絨服的夾克令人難忘地轉過身來，露出了勃起的陰莖的圖像。
他還使用了“策展”一詞來描述這個展覽：“我想像博物館展覽或畫廊展覽一樣對待它。在 Mapplethorpe 的工作中經常這樣做。辛迪舍曼做到了，大衛霍克尼做到了。但總是在畫廊裡。”西蒙斯皺眉。 “我是一名時裝設計師。我認為最大的挑戰是在我自己的環境中做這件事。”
策展方面產生了一個引人入勝的概念，尤其是在如此多的設計師在沒有信用的情況下進行適當和參考的時候——以及當如此多的人把“策展”這個動詞拋在一邊時。這表明 Simons 的天性——尊重、安靜、知識淵博——他認為這個系列不是他的創作與 Mapplethorpe 的圖像相輔相成，而是類似於畫廊展覽的合作，他的角色至少部分是最好的展示他得到的作品。但這也是為了用這些作品講述一個新的、令人興奮的、具有挑釁性的故事。向我們展示 Mapplethorpe 著名且廣為人知的檔案中的一些新東西。他無疑做到了。