Demna Gvasalia se pustil do bájného Pařížana a jeho počínání bylo zuřivé, s elegancí tak pronikavou jako pach dehtu linoucí se z asfaltové podlahy.
Vypouštění kolekcí sezónních témat a příběhů bylo jedním z velkých nápadů, které Demna Gvasalia přinesla do módy a do Balenciagy. Položil to na podzim a vylil obrovské pole voňavého asfaltu, na kterém předvedl svou vizi „skutečného Pařížana dneška“. Ostrá scéna a tlumené, mihotavé osvětlení nezakrylo příval odvážné, vzrušující módy, která se míhala kolem a téměř omývala kolena hostů.
Gvasalia také nechal odejít většinu streetwearových háčků, se kterými byl stereotypně zaměřen, aby se soustředil převážně na krejčovství, a precizní siluety, které Cristóbal Balenciaga propagoval, včetně kokonů, babydoll a semifit tvarů. „Dům má tak dlouhou historii, ale mým úkolem je v podstatě jej zmodernizovat a učinit ho přitažlivým pro zákazníka jako dnes,“ řekl v zákulisí.
Oznámit své pařížské téma s předstihem v rozsáhlém rozhovoru pro WWD bylo pro návrháře také něčím novým – a prozíravým, vzhledem k návratu buržoazní galské elegance, která ve francouzské metropoli nabírá na síle.
Jeho záběr byl syrový a vydával ostrý nádech stejně pronikavý jako pach dehtu linoucí se z podlahy. Pro Gvasalii není Paříž bájným městem módy znázorněným na fotkách z padesátých a šedesátých let, ale rušnou metropolí s příměsí drsnosti a zuřivosti. „Vzory a tvary symbolizují běžné denní činnosti – nakupování potravin, dojíždění na motorce a vycházení po práci,“ suše vyjmenoval pořad.
Gvasalia posílil svůj nárok na příliš velké tvary a navrhl pro ni zahalující kukly, přepychová kimona a mohutné páskové střihy; velbloudí svrchní kabáty velikosti ledničky a pro něj hranaté bundy z šedého hrášku. Kolekce byla zredukovaná, přesto působivá, s většinou objemových her soustředěných na ramena. Přehnané hlavy rukávů prostřednictvím 3D tvarování vypracované podle nápadu Margiely, zatímco jho a rukávy byly nakloněny dopředu a přichyceny podél klíční kosti, vypadaly zcela nově a poskytovaly chladný zaoblený tvar jako penumbra. Použil to na puffery a kabáty pro muže; a elegantní trenčkoty pro ženy.
Štíhlejší tvary byly extra dlouhé; extra vysoké límce; a byly vykresleny ve smyslných tkaninách a přitažlivých barvách, které vyvrcholily vlnitými neonovými kabáty v moaré hedvábí. Návrhářův ironický humor pronikl do špičatých prstenů Eiffelovy věže, potisků z obchodů se suvenýry a tvarů tašek z hnědého papíru vyrobených z kůže a opatřených logem připomínajícím logo pro „bio“ nebo organické produkty ve Francii. Vtipné byly i večerní topy ve tvaru trychtýře a společenské šaty s obručí vznášející se kolem ramen a evokující Pierra Cardina.
Přehlídka byla mnohem delší než obvykle, což odráželo třetí inovaci: Gvasalia upouští od předsbírek a učinil toto své mega prohlášení rozkročené mezi zimou a jarem, při zachování několika dodacích lhůt. Cítil se, jako by si také vychutnal příležitost vyjádřit svou náklonnost k francouzskému hlavnímu městu rozsáhlým způsobem, protože se loni přestěhoval do Curychu, kde nyní sídlí jeho charakteristická značka Vetements. "Tím, že jsem se odstěhoval, jsem se tak trochu znovu zamiloval do Paříže," přemítal.