Fe aeth Demna Gvasalia i’r afael â’r Parisaidd chwedlonol, ac roedd ei gymryd yn ffyrnig, gyda chic mor pungent â’r arogl tar yn lapio o’r llawr asffalt.
Roedd draenio casgliadau o themâu a naratifau tymhorol yn un o'r syniadau mawr a ddaeth â Demna Gvasalia i ffasiwn, ac i Balenciaga. Fe roddodd hynny’r heave-ho ar gyfer cwympo, a thywalltodd gae helaeth o asffalt persawrus i orymdeithio ei weledigaeth o “Parisaidd go iawn heddiw.” Nid oedd y set amlwg a goleuadau fflachlyd, aneglur yn cuddio rhuthr ffasiwn feiddgar, wefreiddiol a sibrydodd heibio, bron yn brwsio pengliniau gwesteion.
Fe wnaeth Gvasalia hefyd ollwng y rhan fwyaf o’r claptraps dillad stryd y mae wedi cael eu stereoteipio gyda nhw i ganolbwyntio’n bennaf ar deilwra, ac fe wnaeth y silwetau manwl Cristóbal Balenciaga arloesi, gan gynnwys cocwn, babydolls a siapiau semifit. “Mae’r tŷ wedi cael stori mor hir, ond fy ngwaith yn y bôn yw ei foderneiddio a’i wneud yn apelio at y cwsmer sydd gennym heddiw,” meddai gefn llwyfan.
Roedd cyhoeddi ei thema Parisaidd o flaen amser mewn cyfweliad eang WWD hefyd yn rhywbeth newydd i'r dylunydd - ac yn gydwybodol, o ystyried bod chic Gallic bourgeois wedi dychwelyd yn ennill momentwm ym mhrifddinas Ffrainc.
Roedd ei gymryd yn amrwd, ac yn allyrru ymyl caled mor pungent â'r arogl tar yn lapio o'r llawr. Ar gyfer Gvasalia, nid Paris yw'r ddinas ffasiwn chwedlonol a gynrychiolir mewn lluniau arch couture o'r Pumdegau a'r Chwedegau, ond metropolis gwefreiddiol, gyda chymorth graean a ffyrnigrwydd. “Mae patrymau a siapiau yn arwyddlunio gweithgareddau beunyddiol cyffredin - siopa groser, cymudo trwy feic modur, a mynd allan ar ôl gwaith,” noda’r sioe yn rhifedig sych.
Atgyfnerthodd Gvasalia ei honiad ar siapiau go fawr, gan gynnig gorchuddio puffers cocŵn, kimonos moethus a chneifiau â gwregys beefy iddi; cotiau maint oergell, cotiau top camel a siacedi pys llwyd, bocsiog iddo. Paratowyd y casgliad yn ôl eto'n gymhellol, gyda'r rhan fwyaf o'r dramâu cyfrol wedi'u canoli ar yr ysgwyddau. Ymhelaethodd pennau llawes wedi'u gorliwio trwy fowldio 3-D ar syniad Margiela iawn, wrth osod yr iau a'r llewys ymlaen a'u tacio ar hyd asgwrn y coler yn edrych yn hollol newydd, ac yn rhoi siâp crwn cŵl, fel penumbra. Cymhwysodd hyn at bwfferi a chotiau pys ar gyfer dynion; a chotiau ffos lluniaidd i ferched.
Roedd siapiau fain yn ychwanegol yn hir; coleri ychwanegol uchel; ac fe'u rendrwyd mewn ffabrigau voluptuous a nôl lliwiau, gan ddiweddu gyda chotiau neon fflutiog mewn sidan moire. Daeth hiwmor gwrach y dylunydd drwodd gyda modrwyau sbeislyd Tŵr Eiffel, printiau siop cofroddion a siapiau bagiau bwyd papur brown wedi'u gwneud mewn lledr ac wedi'u stampio â logo sy'n debyg i'r un ar gyfer cynhyrchion “bio,” neu organig, yn Ffrainc. Yn ddoniol, hefyd, roedd y topiau gyda'r nos siâp twndis a ffrogiau parti gyda chylch yn hofran o amgylch yr ysgwyddau, gan atgoffa Pierre Cardin.
Roedd y sioe yn llawer hirach nag arfer, gan adlewyrchu trydydd arloesedd: mae Gvasalia yn dosbarthu cyn-gasgliadau a gwnaeth hwn ei ddatganiad mega yn pontio'r gaeaf a'r gwanwyn, wrth gynnal ffenestri dosbarthu lluosog. Roedd yn teimlo ei fod hefyd wedi ail-gyfleu'r cyfle i fynegi mewn modd eang ei hoffter o brifddinas Ffrainc, ar ôl symud i Zurich y llynedd lle mae ei frand llofnod, Vetements, bellach wedi'i leoli. “Trwy symud i ffwrdd, fe wnes i fath o syrthio mewn cariad eto â Paris,” meddai.