Y peth olaf y mae'r tywyswyr yn Burberry ychydig, cyn i'r sioe gychwyn, oedd cau'r llenni melfed efydd tal a oedd yn leinio'r babell. Roedd yn symudiad syml ond dramatig, yn cau awyr lwyd mis Ionawr dros Erddi Kensington - ac yn selio’r un peth sydd wedi diffinio casgliadau Christopher Bailey am sawl tymor: tywydd.
Mae’r obsesiwn hwnnw â sgil-gynhyrchion hinsawdd unigryw Prydain (gyda chotiau glaw ac ymbarelau gwrth-ddŵr, gydag anoraciau a hwdiau a chytiau gaeaf cadarn) wedi arwain at esthetig moethus coeth sydd wedi profi i fod â chyseinedd tref enedigol ac apêl fyd-eang eang. Felly roedd yn ddiddorol gweld Bailey yn symud cyfeiriad gyda chasgliad wedi’i labelu ‘Classical Bohemian’, a symudodd y naws yn gadarn dan do. Wedi'i ysbrydoli gan y decadence dandy a oedd yn nodi diwedd ffrwydrad dillad dynion y Chwedegau, ychwanegodd y sioe ystod newydd o arwynebau a manylion at balet presennol y label: blodau tapestri pylu, printiau llewpard moethus, melfedau dirlawn, blancedi ymylon trwchus a gwaith drych disglair Rajasthan. Mewn sawl ffordd, roedd yn ddychweliad i ddyddiau cynnar Bailey yn Burberry, pan gyfieithodd gnawdolrwydd ei Saithdegau ei flynyddoedd gyda Tom Ford yn Gucci yn gic retro mwy diniwed, melys. Y gwahaniaeth, y tro hwn, yw bod Burberry yn y degawd rhwng hynny wedi dod yn byword byd-eang ar gyfer moethusrwydd Prydain - a chafodd y gorffeniadau eu rampio i adlewyrchu'r ymdeimlad hwnnw o ddiffuantrwydd mwyaf di-baid. Ac felly, er gwaethaf y glaw yn peledu i lawr y tu allan i babell llenni Bailey, roedd popeth ar y tu mewn yn teimlo'n berffaith - reit i lawr i'r diweddglo, pan ffrwydrodd y nenfwd, gan lawio'r ddau fodel a'r gynulleidfa mewn dallu o arian yn cwympo.
51.507351-0.127758