Demna Gvasalia traktis la mitan parizanon, kaj lia preno estis furioza, kun ŝika tiel akra kiel la gudroodoro ŝvebanta de la asfalta planko.
Malplenigi kolektojn de laŭsezonaj temoj kaj rakontoj estis unu el la grandaj ideoj kiujn Demna Gvasalia alportis al modo, kaj al Balenciaga. Li donis tiun la hele-ho por falo, kaj verŝis vastan kampon de bonodora asfalto sur kiu paradi sian vizion de "la vera parizano de hodiaŭ." La malklara fiksita kaj malforta, flagranta lumo ne malklarigis la kuradon de aŭdaca, ekscita modo, kiu preterpasis, preskaŭ brosante la genuojn de gastoj.
Gvasalia ankaŭ ellasis la plej multajn stratvestajn klapkaptojn, kun kiuj li estis stereotipata por temigi plejparte tajloron, kaj la precizecajn siluetojn iniciatitajn de Cristóbal Balenciaga, inkluzive de kokonoj, babydolls kaj duonkonformaj formoj. "La domo havis tiel longan historion, sed mia tasko estas esence modernigi ĝin kaj igi ĝin alloga al la kliento, kiun ni havas hodiaŭ," li diris malantaŭ la scenejo.
Anonci sian parizan temon antaŭtempe en ampleksa WWD-intervjuo estis ankaŭ io nova por la dezajnisto - kaj antaŭvidebla, pro la reveno de burĝa gaŭla ŝika akiranta impeton en la franca ĉefurbo.
Lia preno estis kruda, kaj eligis malmolan randon tiel akre kiel la gudro-odoro elfluanta de la planko. Por Gvasalia, Parizo ne estas la mita modurbo reprezentita en arkmodaj fotoj de la kvindekaj kaj sesdekaj jaroj, sed zumanta metropolo, kun helpoj de grio kaj furiozo. "Ŝablonoj kaj formoj emblemas oftajn ĉiutagajn agadojn - nutraĵbutikumadon, navedado per motorciklo kaj eliro post laboro," la spektaklo notas seke listigitaj.
Gvasalia plifortikigis sian aserton pri superdimensiaj formoj, proponante envolvantajn kokonpufojn, abundegajn kimonojn kaj fortajn zonitajn ŝenojn por ŝi; fridujgrandaj, kamelaj supraj manteloj kaj boksooplenaj, grizaj pizjakoj por li. La kolekto estis reduktita tamen konvinka, kun la plej multaj el la volumenaj ludoj centritaj sur la ŝultroj. Troigaj manikaj kapoj per 3-D muldado ellaboris laŭ tre Margiela ideo, dum ĵetado de la jugo kaj manikoj antaŭen kaj fiksado de ili laŭ la klaviko aspektis tute novaj, kaj donis malvarmetan rondan formon, kiel duonmbro. Li aplikis tion al pufoj kaj pizmanteloj por viroj; kaj elegantaj trenĉoj por virinoj.
Pli sveltaj formoj estis tro longaj; kolumoj ekstra altaj; kaj estis farigitaj en voluptaj ŝtofoj kaj alportaj koloroj, kulminantaj per flutitaj neonaj manteloj en muira silko. La ŝerca humuro de la dizajnisto trafis kun pikaj ringoj de la Eiffel-Turo, suveniraj presaĵoj kaj brunpaperaj nutraĵsakoj formoj faritaj en ledo kaj stampita kun emblemo simila al tiu por "bio," aŭ organikaj, produktoj en Francio. Amuzaj ankaŭ estis la funelformaj vesperaj suproj kaj festo-roboj kun ringo ŝvebanta ĉirkaŭ la ŝultroj, elvokante Pierre Cardin.
La spektaklo estis multe pli longa ol kutime, reflektante trian novigon: Gvasalia malhavas de antaŭkolektoj kaj faris ĉi tion sia mega deklaro intervintro kaj printempo, konservante plurajn liverajn fenestrojn. Ĝi sentis, ke li ankaŭ ĝuis la ŝancon esprimi en ekspansiema maniero sian amon al la franca ĉefurbo, translokiĝinte al Zuriko pasintjare kie lia subskriba marko, Vetements, nun estas bazita. "Malproksimiĝinte, mi kvazaŭ denove enamiĝis al Parizo," li meditis.