Demna Gvasaliak paristar mitikoari aurre egin zion, eta bere jarrera gogorra izan zen, asfaltoko zorutik asfalto usaina bezain garratza duen chic batekin.
Sasoiko gaien eta narrazioen bildumak xukatzea izan zen Demna Gvasaliak modara eta Balenciagari ekarri zuen ideia handietako bat. Udazkenerako gogoa eman zion, eta asfalto lurrintsuko eremu zabal bat isuri zuen, "gaur egungo benetako paristarra"ren ikuspegia desfilatzeko. Argiztapen zorrotz eta ilunak ez zuen iluntzen joan zen moda ausart eta zirraragarriaren aztarna, gonbidatuen belaunak ia zipriztinduz.
Gvasaliak ere estereotipatu izan dituen kaleko jantzien txalo gehienak alde batera utzi zituen, batez ere joskintzan zentratzeko, eta Cristóbal Balenciagak aitzindari izan zituen doitasun siluetak, kuskuak, babydolls eta semifit formak barne. "Etxeak hain istorio luzea izan du, baina nire lana, funtsean, modernizatzea eta gaur egun dugun bezeroarentzat erakargarria izatea da", esan zuen oholtza atzean.
Bere Parisko gaia aurretiaz iragartzea WWD elkarrizketa zabal batean ere zerbait berria izan zen diseinatzailearentzat —eta iragarlea, Frantziako hiriburuan indarra hartzen ari zen galiar chic burgesaren itzulera ikusita.
Bere hartu-emana gordina zen, eta lurretik irteten zen alkitran usaina bezain zorrotza isurtzen zuen. Gvasaliarentzat, Paris ez da berrogeita hamarreko eta hirurogeiko hamarkadetako arku-modako argazkietan irudikatzen den moda-hiri mitikoa, metropoli zalapartatsua baizik, larritasun eta gogorren laguntzarekin. "Ereduek eta formek eguneroko jarduera arruntak enblematzen dituzte: janari-erosketak, motorraren bidez joan-etorriak eta lanetik irtetea", adierazi zuen ikuskizunak.
Gvasaliak tamaina handiko formei buruzko bere aldarrikapena indartu zuen, eta kokoi-puffer inguratzaileak, kimono dotoreak eta gerriko txaparra sendoak proposatu zizkion; hozkailu-tamainakoak, gameluzko berokiak eta ilar-jaka grisak berarentzat. Bilduma murrizten zen baina erakargarria zen, bolumen-joko gehienak sorbaldetan zentratuta. Gehiegizko mahuka-buruak 3-D moldura bidez oso Margiela ideia batean landuak, uztarria eta mahukak aurrera bota eta lepa-hezurrean zehar lotu, guztiz berriak dirudite, eta forma biribildu eta fresko bat ematen zuten, penombra baten antzera. Hau gizonentzako puffer eta ilarrak aplikatu zituen; eta emakumeentzako trench dotoreak.
Forma argalagoak oso luzeak ziren; lepokoak oso altuak; eta ehun boluptutsuekin eta kolore erakargarriekin errendatuta zeuden, moire zetazko neoizko berokiekin amaituz. Diseinatzailearen umore zintzoa Eiffel Dorrearen eraztunak, oroigarri-denda estanpatu eta paper marroizko janari-poltsen formak larruz egindako eta Frantziako produktu "bio" edo ekologikoen antza duen logotipo batekin zigilatu zituen. Dibertigarriak ere izan ziren inbutu formako gaueko gailurrak eta uztai bat sorbalden inguruan ibiltzen zen festako soinekoak, Pierre Cardin gogora ekartzen zutenak.
Ikuskizuna ohi baino askoz luzeagoa izan zen, hirugarren berrikuntza bat islatuz: Gvasaliak aurre-bildumak baztertzen ari da eta bere mega-adierazpena egin zuen negua eta udaberria tartean, bidalketa leiho anitzak mantenduz. Frantziako hiriburuarekiko zuen maitasuna modu zabalean adierazteko aukera ere gozatu zuela sentitu zuen, iaz Zurichera lekualdatu baitzen, non bere sinadura marka, Vetements, orain egoitza duen. "Aldentzean, nolabait berriro maitemindu nintzen Parisaz", pentsatu zuen.