Demna Gvasalia megküzdött a mitikus párizsival, és vad fogadtatása volt, olyan csípős elegánssággal, mint az aszfaltpadlóról áradt kátrányszag.
A szezonális témák és narratívák gyűjteményeinek kiürítése volt az egyik nagy ötlet, amelyet Demna Gvasalia hozott a divatba és a Balenciagába. Megadta az esést, és hatalmas, illatos aszfaltmezőt öntött ki, amelyen felvonultatta „a mai párizsiról” alkotott vízióját. Az éles díszlet és a homályos, villódzó világítás nem takarta el a merész, izgalmas divat rohanását, amely elsuhant, szinte megsúrolta a vendégek térdét.
Gvasalia emellett elengedte a legtöbb utcai ruhadarabot, amelyekről sztereotipizálták, hogy leginkább a szabásra összpontosítson, és a Cristóbal Balenciaga által kidolgozott precíziós sziluettek úttörője, beleértve a gubókat, babydollokat és félig szabott formákat. „A háznak olyan hosszú története van, de az én feladatom alapvetően az, hogy modernizáljam, és vonzóvá tegyem a vásárlók számára, mint amilyen ma van” – mondta a kulisszák mögött.
Párizsi témájának idő előtti bejelentése egy kiterjedt WWD-interjúban szintén újdonság volt a tervező számára – és előrelátó volt, tekintve, hogy a francia fővárosban egyre nagyobb lendületet kapott a polgári gall stílus visszatérése.
A felvétele nyers volt, és olyan csípős élt bocsátott ki belőle, mint a padlóból kiáramló kátrányszag. Gvasalia számára Párizs nem az a mitikus divatváros, amelyet az ötvenes-hatvanas évek arch couture fotói képviselnek, hanem egy nyüzsgő metropolisz, a finomság és a hevesség segítségével. „A minták és formák a mindennapi tevékenységeket jelképezik – élelmiszervásárlás, motoros ingázás és munka utáni kirándulás” – írja a műsor szárazon.
Gvasalia megerősítette a túlméretezett formák iránti igényét, és beburkolt gubófelfújókat, pazar kimonókat és marha öves ollót ajánlott neki; hűtő méretű, teve fedőlakk és dobozos, szürkeborsó kabátok neki. A gyűjtemény visszafogott, mégis lenyűgöző volt, a legtöbb kötetes játék középpontjában a vállak álltak. A 3D-s öntéssel eltúlzott ujjfejek egy nagyon margiela-i ötletet dolgoztak ki, miközben a járom és az ujjak előredöntése, valamint a kulcscsont mentén felcsavarva teljesen újszerűnek tűntek, és hűvös, lekerekített formát adtak, mint egy penumbra. Ezt alkalmazta a férfiak puffereire és borsókabátjaira; és elegáns női kabátok.
A karcsúbb formák extra hosszúak voltak; extra magas gallérok; és tetszetős szövetekkel és kellemes színekkel adták vissza, tetőpontja pedig a moire selyemből készült, hullámos neonkabát. A tervező fanyar humorát tüskés Eiffel-torony gyűrűk, ajándékbolt-nyomatok és barna papír élelmiszer-táskaformák mutatták be, amelyek bőrből készültek, és a franciaországi „bio” vagy biotermékekre emlékeztető logóval bélyegzett. Viccesek voltak a tölcsér alakú estélyi felsők és a vállán karikás parti ruhák is, amelyek Pierre Cardint idézték.
A bemutató a szokásosnál jóval hosszabb volt, ami egy harmadik újítást tükröz: a Gvasalia lemond az előgyűjtésekről, és ez a megakijelentése a télen és a tavaszon átnyúlik, miközben több szállítási időszakot is fenntart. Úgy érezte, ő is örült a lehetőségnek, hogy expanzív módon fejezze ki a francia főváros iránti vonzalmát, mivel tavaly Zürichbe költözött, ahol márkanév, a Vetements székhelye található. „Azzal, hogy elköltöztem, ismét beleszerettem Párizsba” – tűnődött.