Az utolsó dolog, amire a bevezetők benéznek Burberry közvetlenül a bemutató előtt bezárta a sátrat szegélyező magas, bronz bársonyfüggönyöket. Ez egy egyszerű, de drámai lépés volt, elzárta a szürke januári eget a Kensington Gardens felett – és lezárta azt az egy dolgot, amely Christopher Bailey kollekcióit több évszakra meghatározta: az időjárást.
A Nagy-Britannia egyedi éghajlatának melléktermékei iránti megszállottság (vízálló esőkabátokkal és esernyőkkel, anorákokkal, kapucnikkal és erős téli kötöttárukkal) kifinomult, fényűző esztétikát eredményezett, amelyről bebizonyosodott, hogy egyszerre van szülővárosi rezonanciája és széles körű, egyetemes vonzereje. Érdekes volt tehát látni, hogy Bailey irányt váltott a „Classical Bohemian” feliratú kollekcióval, amely határozottan mozgatta a hangulatot a belső térben. A hatvanas évek férfiruházat-robbanásának végét jelentő dandy dekadencia ihlette a bemutató egy teljesen új felülettel és részlettel egészítette ki a címke meglévő palettáját: fakó gobelin virágok, plüss leopárdmintás, telített bársonyok, vastag rojtos takarók és csillogó radzsasztáni tükörmunka. Sok tekintetben visszatérés volt Bailey korai napjaihoz a Burberrynél, amikor a Tom Forddal a Guccinál eltöltött évek hetvenes évekbeli érzékiségét ártatlanabb, édeskésebb retró ütéssé fordította. A különbség ezúttal az, hogy a közbeeső évtizedben a Burberry a brit luxusra vonatkozó globális szállóigévé vált – és a felületeket úgy emelték ki, hogy a maximális, kendőzetlen gazdagság érzését tükrözzék. És így, annak ellenére, hogy Bailey függönyös sátra előtt zuhogott az eső, belülről minden tökéletesnek tűnt – egészen a fináléig, amikor kitört a mennyezet, és a modelleket és a közönséget is elborította a hulló ezüst.
51,507351-0,127758