Դեմնա Գվասալիան դիմակայեց առասպելական փարիզցուն, և նրա հայացքը կատաղի էր՝ նույնքան կծու շքեղությամբ, որքան խեժի հոտը տարածվում էր ասֆալտի հատակից:
Սեզոնային թեմաների և պատմվածքների հավաքածուների սպառումը մեծ գաղափարներից մեկն էր, որը Դեմնա Գվասալիան բերեց նորաձևություն և Balenciaga: Նա տվեց այդ աշունը, և թափեց անուշահոտ ասֆալտի հսկայական դաշտը, որի վրա ցուցադրելու էր «այսօրվա իսկական փարիզցու» իր տեսլականը: Մութ, թարթող լուսավորությունը չթաքցրեց համարձակ, հուզիչ նորաձևության արագությունը, որն անցնում էր անցյալում՝ գրեթե մատնելով հյուրերի ծնկները:
Գվասալիան նաև բաց թողեց փողոցային հագուստի մեծ մասը, որոնցով նա կարծրատիպեր էր ստացել՝ հիմնականում դերձակության վրա կենտրոնանալու համար, և Cristóbal Balenciaga-ի ստեղծած ճշգրիտ ուրվագիծը, այդ թվում՝ կոկոններ, մանկական տիկնիկներ և կիսաֆաբրիկատներ: «Տունն այդքան երկար պատմություն է ունեցել, բայց իմ գործը հիմնականում այն արդիականացնելն է և այն գրավիչ դարձնելը հաճախորդի համար, որն այսօր ունենք», - ասաց նա կուլիսներում:
WWD-ի լայնածավալ հարցազրույցում ժամանակից շուտ հայտարարելը իր փարիզյան թեմայի մասին նորություն էր նաև դիզայների համար և կանխատեսելի՝ հաշվի առնելով բուրժուական գալլական շքեղության վերադարձը Ֆրանսիայի մայրաքաղաքում:
Նրա ձեռքը հում էր և արձակում էր կոշտ եզր, ինչպես կծու հոտը հատակից: Գվասալիայի համար Փարիզը ոչ թե առասպելական նորաձևության քաղաքն է, որը ներկայացված է հիսունական և վաթսունական թվականների կամարակապ կուտյուրային լուսանկարներում, այլ բզբզող մետրոպոլիս՝ ցայտուն և կատաղի օգնությամբ: «Նախշերն ու ձևերը խորհրդանշում են ընդհանուր առօրյա զբաղմունքները՝ մթերային գնումներ, մոտոցիկլետով երթևեկելը և աշխատանքից հետո դուրս գալը», - չոր թվարկված է շոուն:
Գվասալիան ամրապնդեց իր պահանջը մեծ չափերի ձևերի վերաբերյալ՝ առաջարկելով նրան պարուրող կոկոնային փուչիկներ, շքեղ կիմոնոներ և գոտկատեղով պարուրակներ։ սառնարանի չափ, ուղտի վերարկուներ և տուփային, մոխրագույն սիսեռային բաճկոններ նրա համար: Հավաքածուն դեռևս ազդեցիկ էր, ծավալների մեծ մասը կենտրոնացած էր ուսերին: Չափազանցված թևերի գլուխները 3-D ձևավորման միջոցով մշակվել են շատ Մարգիելայի գաղափարի հիման վրա, մինչդեռ լուծն ու թևերը առաջ քաշելը և դրանք կպցնելով ողնաշարի երկայնքով, բոլորովին նոր տեսք ունեին և տալիս էին սառը կլորացված ձև, որը նման էր կիսաթմբուկին: Նա դա կիրառեց տղամարդկանց համար նախատեսված փուֆերների և սիսեռի վերարկուների վրա. և խնամված տրենչ բաճկոններ կանանց համար:
Ավելի բարակ ձևերը չափազանց երկար էին; մանյակներ չափազանց բարձր; և արտատպվում էին շքեղ գործվածքներով և գրավիչ գույներով, որոնք ավարտվում էին մուար մետաքսից նեոնային բաճկոններով: Դիզայների կատաղի հումորը դրսևորվել է Էյֆելյան աշտարակի մատանիներով, հուշանվերների խանութների տպագրությամբ և շագանակագույն թղթից պատրաստված մթերային պայուսակների ձևերով, որոնք պատրաստված են կաշվից և դրոշմված լոգոյով, որը նման է Ֆրանսիայի «բիո» կամ օրգանական արտադրանքի պատկերանշանին: Զվարճալի էին նաև ձագարաձև երեկոյան վերնաշապիկներն ու երեկույթների զգեստները, որոնց օղակը սավառնում էր ուսերի շուրջը, որը հիշեցնում էր Պիեռ Կարդենիին:
Ցուցադրությունը սովորականից շատ ավելի երկար էր՝ արտացոլելով երրորդ նորամուծությունը. Գվասալիան հրաժարվում է նախնական հավաքածուներից և սա արեց իր մեգա հայտարարությունը ձմռանն ու գարնանը զուգակցելով՝ միաժամանակ պահպանելով առաքման բազմաթիվ պատուհաններ: Այնպիսի տպավորություն էր, որ նա նաև վայելում էր հնարավորությունը լայնորեն արտահայտելու իր սերը ֆրանսիական մայրաքաղաքի հանդեպ՝ անցյալ տարի տեղափոխվելով Ցյուրիխ, որտեղ այժմ հիմնված է իր ֆիրմային ապրանքանիշը՝ Vetements-ը: «Հեռանալով՝ մի տեսակ նորից սիրահարվեցի Փարիզին», - մտածում էր նա։