Վերջին բանը, որին ուղեկցողները Բարբերի ցուցադրության սկսվելուց անմիջապես առաջ, պետք է փակել բարձր, բրոնզե թավշյա վարագույրները, որոնք պատում էին վրան: Սա պարզ, բայց դրամատիկ քայլ էր՝ փակելով հունվարյան մոխրագույն երկինքը Քենսինգթոնի այգիների վրայով և փակելով այն միակ բանը, որը որոշեց Քրիստոֆեր Բեյլիի հավաքածուները մի քանի սեզոնների համար՝ եղանակը:
Բրիտանիայի յուրահատուկ կլիմայի կողմնակի արտադրանքներով (անջրանցիկ անձրևանոցներով և հովանոցներով, անորակներով և գլխարկներով և ձմեռային ամուր տրիկոտաժով) մոլուցքը հանգեցրել է նուրբ, շքեղ գեղագիտության, որն ապացուցել է հայրենի քաղաքի հնչեղություն և լայն համընդհանուր գրավչություն: Հետաքրքիր էր տեսնել, թե ինչպես է Բեյլին փոխում ուղղությունը «Դասական բոհեմյան» պիտակով հավաքածուով, որն ամուր կերպով փոխում է տրամադրությունը ներսում: Ոգեշնչված շքեղ անկումից, որը նշանավորեց վաթսունականների տղամարդկանց հագուստի պայթյունի ավարտը, շոուն ավելացրեց մակերևույթների և մանրամասների միանգամայն նոր շերտ պիտակի առկա գունապնակին՝ խունացած գոբելենային ծաղիկներ, պլյուշ ընձառյուծի պրինտներ, հագեցած թավշյա, հաստ եզրերով վերմակներ և շողշողացող ռաջաստանյան հայելային աշխատանք: Շատ առումներով, դա վերադարձ էր Բեյլիի վաղ շրջանին Burberry-ում, երբ նա Թոմ Ֆորդի հետ Gucci-ում իր տարիների յոթանասունականների զգայականությունը թարգմանեց ավելի անմեղ, քաղցր բնավորությամբ ռետրո հարվածի: Տարբերությունը, այս անգամ, այն է, որ վերջին տասնամյակում Burberry-ն դարձել է բրիտանական շքեղության գլոբալ բառակապակցություն, և հարդարանքները ընդլայնվել են՝ արտացոլելու առավելագույն, անմնացորդ ճոխության այդ զգացումը: Եվ այսպես, չնայած անձրևին, որը թափվում էր Բեյլի վարագույրով վրանից դուրս, ներսից ամեն ինչ կատարյալ էր. մինչև վերջ, երբ առաստաղը պայթեց՝ ինչպես մոդելներին, այնպես էլ հանդիսատեսին թափվող արծաթի շլացուցիչ անձրևով:
51.507351-0.127758