დემნა გვასალიამ მითოსურ პარიზელს დაუპირისპირდა და მისი აღქმა სასტიკი იყო, ისეთივე მძაფრი ელეგანტური, როგორც კურის სუნი ასფალტის იატაკიდან.
სეზონური თემებისა და ნარატივების კოლექციების ამოღება ერთ-ერთი დიდი იდეა იყო დემნა გვასალიამ მოდაში და ბალენსიაგაში. მან შემოდგომისთვის აიღო ეს აურზაური და დაასხა სურნელოვანი ასფალტის უზარმაზარი ველი, რომელზედაც გამოეხატა თავისი ხედვა „დღევანდელი ნამდვილი პარიზელის შესახებ“. მკვეთრი წყობა და მკრთალი, მბჟუტავი განათება არ ფარავდა გაბედულ, ამაღელვებელ მოდას, რომელიც წარსულში ტრიალებდა და სტუმრებს თითქმის მუხლებს ახვევდა.
გვასალიამ ასევე გაუშვა ქუჩის ტანსაცმლის უმეტესობა, რომლებზეც სტერეოტიპები იყო, რომ ძირითადად სამკერვალოზე იყო ფოკუსირებული და კრისტობალ ბალენსიაგას ზუსტი სილუეტები, მათ შორის კოკონები, თოჯინები და ნახევრად მორგებული ფორმები. „სახლს ამხელა ისტორია ჰქონდა, მაგრამ ჩემი საქმე ძირითადად მისი მოდერნიზება და მომხმარებლისთვის მიმზიდველი გავხადო, რაც დღეს გვყავს“, - თქვა მან კულუარებში.
მისი პარიზული თემის წინასწარ გამოცხადება WWD-ის ვრცელ ინტერვიუში ასევე რაღაც ახალი იყო დიზაინერისთვის - და წინასწარმეტყველი, იმის გათვალისწინებით, რომ ბურჟუაზიული გალიური სტილი დაბრუნდა საფრანგეთის დედაქალაქში.
მისი ნაჭერი ნედლი იყო და აფრქვევდა ისეთივე მძაფრ ნაპირს, როგორც კურის სუნი იატაკიდან. გვასალიასთვის პარიზი არ არის მითიური მოდის ქალაქი, რომელიც წარმოდგენილია ორმოცდაათიანი და სამოციანი წლების თაღოვანი კუტურის ფოტოებში, არამედ ზუზუნი მეტროპოლია, ჭექა-ქუხილის და სისასტიკის დახმარებით. „ნიმუშები და ფორმები განასახიერებს საერთო ყოველდღიურ საქმიანობას - სასურსათო შოპინგი, მოტოციკლით მგზავრობა და სამსახურის შემდეგ გარეთ გასვლა“, - მშრალად არის ჩამოთვლილი შოუში.
გვასალიამ გააძლიერა თავისი პრეტენზია დიდი ზომის ფორმებთან დაკავშირებით, შემოგვთავაზა მას შემოსაზღვრული კოკონის პუფები, მდიდრული კიმონოები და ქამრიანი ქამარი; მაცივრის ზომის, აქლემის ზედა ქურთუკები და ყუთი, ნაცრისფერი ბარდის ქურთუკები მისთვის. კოლექცია შეფუთული იყო, მაგრამ დამაჯერებელი, ტომის უმეტესი ნაწილი მხრებზე იყო ორიენტირებული. გაზვიადებული ყდის თავები 3-განზომილებიანი ჩამოსხმის საშუალებით შემუშავებული იყო ძალიან მარგიელას იდეაზე, ხოლო უღლისა და მკლავების წინ წამოწევა და ყელის ძვლის გასწვრივ მათი დაჭერა სრულიად ახალი ჩანდა და აძლევდა ცივ მომრგვალებულ ფორმას, როგორც პენუმბრას. მან ეს გამოიყენა მამაკაცის პუფერებსა და ბარდის ქურთუკებზე; და ელეგანტური თრეშ ქურთუკები ქალებისთვის.
თხელი ფორმები იყო ზედმეტი გრძელი; საყელოები ზედმეტად მაღალი; და შესრულებული იყო ვნებათაღელვადი ქსოვილებში და მიმზიდველ ფერებში, კულმინაციას ახდენდა ნეონის ქურთუკებით მური აბრეშუმში. დიზაინერის მძაფრი იუმორი მოჰყვა ეიფელის კოშკის წვეტიან ბეჭდებს, სუვენირების მაღაზიის პრინტებს და ყავისფერი ქაღალდის სასურსათო ჩანთებს, რომლებიც შესრულებულია ტყავში და დატანილი ლოგოთი, რომელიც წააგავს საფრანგეთის „ბიო“ ან ორგანული პროდუქტების ლოგოს. ასევე სასაცილო იყო ძაბრის ფორმის საღამოს ტოპები და წვეულების კაბები მხრებზე მიმოკიდებული რგოლებით, რაც პიერ კარდენს აგონებდა.
ჩვენება ჩვეულებრივზე ბევრად გრძელი იყო, რაც მესამე სიახლეს ასახავს: გვასალია ათავისუფლებს პრე-კოლექციებს და ეს გააკეთა თავისი მეგა განცხადება ზამთარსა და გაზაფხულზე, თან მიტანის რამდენიმე ფანჯარაში. ისეთი შთაბეჭდილება იქმნებოდა, თითქოს მას ასევე მოეწონა შესაძლებლობა გამოეხატა თავისი სიყვარული საფრანგეთის დედაქალაქის მიმართ, შარშან გადავიდა ციურიხში, სადაც ახლა დაფუძნებულია მისი საფირმო ბრენდი Vetements. "დაშორებით, მე ისევ შემიყვარდა პარიზი", - ფიქრობდა ის.