गिव्हेंची फॉल २०२१ पॅरिस परिधान करण्यासाठी तयार आहे

‘ओपन ब्रॅग’ ही संज्ञा डिजिटल पिढीद्वारे सोशल मीडियावर नव्याने मिळवलेल्या लक्झरी वस्तू आणि स्टेटमेंट पीस दाखवण्यासाठी वापरली जाते. समवयस्कांच्या मत्सराच्या वस्तू, ते सहसा गूढ स्वरूपाचे असतात: शूज, पिशव्या आणि कपडे जे पारंपारिकपणे डोळ्यांना आनंद देत नाहीत; थोडेसे अस्ताव्यस्त, जोरदार विध्वंसक, किंवा कुरुप-थंड. त्यांची शीतलता म्हणजे सामुदायिक ज्ञान: जर तुम्हाला माहित असेल तर तुम्हाला माहिती आहे. मॅथ्यू एम. विल्यम्सने गिव्हेंचीसाठी डिझाइन केलेल्या बर्‍याच गोष्टींवर तुम्ही ती पद्धत लागू करू शकता.

घरातील त्यांचा कार्यकाळ धोरणात्मकदृष्ट्या जनरल झेड आणि त्यांच्यामध्ये स्वतःला प्रतिबिंबित करणार्‍यांना लक्ष्यित केलेला दिसतो - किमान गेल्या वर्षीच्या सोशल मीडिया मोहिमेमध्ये जगातील सर्वात जास्त फॉलो केलेल्या सेलिब्रिटींचा समावेश असेल तर.

“दिवसाच्या शेवटी, ते प्रवृत्तीकडे परत जाते आणि मला जे हवे आहे. मी इतका धोरणी नाही. मला जे आवडते ते ग्राहकाला आवडेल अशी आशा आहे.”

मॅथ्यू एम. विल्यम्स.

डिझायनरने पॅरिसहून फोन कॉलवर सांगितले, परंतु त्याचे सोफोमोर कलेक्शन त्या जनरल झेड सेगमेंटला अगदी अनुरूप वाटत होते. सिल्हूट्स ग्राफिक आणि प्रखर होते अशा प्रकारे जे स्केट-वेअरच्या व्हॉल्यूमला अधिक विचित्र रेखांमध्ये प्रतिध्वनित करतात; "मायक्रो-मॅक्रो," त्याने त्यांना संबोधले - स्क्रीनवरून पाहिल्यासारखे अतिशयोक्तीपूर्ण.

बनावट क्रोकोडाईल किंवा निऑन फझमधील फोन कव्हर अशा मंत्रमुग्ध पद्धतीने हायपर-टॅक्टाइल होते की मेंदूला त्याच्यापर्यंत पोहोचण्याची आणि स्पर्श करण्याची इच्छा होते. आणि अॅक्सेसरीजमध्ये त्यांच्याबद्दल विलक्षण आणि शिल्पकलेची गुणवत्ता होती जी त्यांना संस्मरणीय आणि इन्स्टा-योग्य बनवते, जसे की संभाव्य सेटिंगमध्ये बाहेरच्या वस्तू.

विल्यम्सने त्याच्या खुराबद्दल म्हटल्याप्रमाणे ते मोठे, फ्युरी कोट आणि गिलेट्समध्ये जुळणारे बालाक्लावासह मूर्त स्वरुपात होते—शिंगे असलेले, मागील सीझनप्रमाणेच—आणि जीन एम. ऑएलच्या कादंबरीतील काहीतरी, परंतु कदाचित अधिक "अतिरिक्त" असे राक्षस केसाळ मिटेन्स. - प्लॅटफॉर्म शूज, सेंटॉरसाठी फिट.

औद्योगिक पॅरिस ला डिफेन्स एरिना (ज्याने डिझायनरने त्याला त्याच्या पूर्वीच्या कारकिर्दीतील ड्रेसिंग संगीतकारांची आठवण करून दिली) मध्ये सादर केलेले हेडलाइट्स मॉडेल्सच्या डोक्यावर फ्लाइंग सॉसरमधून पळत असल्यासारखे फिरत होते, संग्रह अतिशय साय-फाय नरक होता परंतु लॉकडाउन-प्रेरित घराबाहेरील वळणाची आम्हाला या हंगामात सवय झाली आहे. खरं तर, जर आमच्या वेळेच्या ग्राउंड क्षणाने डिझायनर्सचे मन मोठ्या घराबाहेर वळवले असेल, तर हे गंभीर घराबाहेर होते—कठीण, ट्रेंडियर आवृत्ती.

कठीण आणि झोकदार गोष्टींबद्दल बोलताना, सुपरसाइज्ड क्युबन चेन सध्याच्या सोशल मीडियाच्या उन्मादशी बोलल्या, तर टेलरिंगवरील हार्डवेअर आणि कपड्यांवरील शोभाने विल्यम्सचा गिव्हेंची एटेलियर्स आणि त्याच्या स्वत: च्या औद्योगिक जगामध्ये संघर्ष चालू ठेवला.

"ते कामुक आणि मोहक आहेत आणि महिला सशक्तीकरण दाखवतात," तो म्हणाला.

त्याच संवेदनशीलतेचे त्याने रेड कार्पेटसाठीच्या त्याच्या पहिल्या मोठ्या पुशमध्ये, कडक सिक्वीन्सने झिंगलेल्या जलचर संध्याकाळच्या पोशाखांमध्ये अनुवादित केले, जे लाटांच्या आदळण्यासारख्या चैतन्यमय हेम्समध्ये झिरपले. त्यांच्या ओळी विलियम्सच्या स्त्रियांच्या सिल्हूटसाठी चालू असलेल्या प्रस्तावावर प्रतिबिंबित करतात, विणलेल्या बॉडीकॉन नंबर किंवा कॉलम ड्रेसमध्ये व्यक्त केल्या जातात.

त्याच्या अस्तित्वाच्या पहिल्या 43 वर्षांपर्यंत, गिव्हेंची घर हे पुराणमतवादी चांगल्या चवचे स्मारक होते.

असे असले तरी, राईट आऊट ऑफ द बॉक्स, इनोव्हेशन हा देखील समीकरणाचा भाग होता. ह्युबर्ट डी गिव्हेंचीने 1952 मध्ये त्याच्या पदार्पणाच्या कलेक्शनसह एक ठसा उमटवला: तो विभक्तांवर आधारित होता, ज्याला स्त्री डिझायनरने दाखवल्याप्रमाणे स्लॅविशली परिधान करण्याऐवजी मिक्स आणि मॅच करू शकते आणि त्या काळातील ही एक नवीन संकल्पना होती.

पॅरिसच्या सीनवर कौटरियर सर्वात तरुण होता (आणि अतिशय देखणा 6-फूट-6) त्याच्या पुनरावलोकनांनाही धक्का बसला नाही.

गिव्हेंचीला स्पॅनिश मास्टर क्रिस्टोबल बॅलेन्सियागा यांच्या पंखाखाली घेण्यात आले आणि नंतर त्याचे कार्य कमी स्पष्टपणे तरुणाभिमुख झाले.

त्यांचे आणि त्यांच्या गुरूचे वर्णन द न्यूयॉर्क टाइम्सने "निर्विवादपणे जगातील सर्वात भविष्यसूचक डिझाइनर" असे केले आहे. या कालखंडात त्याने (बॅलेन्सियागाबरोबर एकाच वेळी) क्रांतिकारी केमिस, किंवा सॅक ड्रेसची ओळख करून दिली, ज्याला “अस्सल नवीन फॅशन आकार” म्हणून ओळखले गेले. त्याला प्रिन्सेस सिल्हूटमध्ये अग्रगण्य करण्याचे श्रेय देखील दिले जाते आणि जेव्हा सिनेमॅटिक स्प्राइट ऑड्रे हेपबर्नने पहिल्यांदा गिव्हेंचीचा लिटल ब्लॅक ड्रेस घातला तेव्हा त्याचे नाव कायमचे सबरीना नेकलाइनशी जोडले गेले.