'ਓਪਨ ਬ੍ਰੈਗ' ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ ਹੈ ਜੋ ਡਿਜੀਟਲ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਸੋਸ਼ਲ ਮੀਡੀਆ 'ਤੇ ਨਵੀਆਂ-ਪ੍ਰਾਪਤ ਲਗਜ਼ਰੀ ਵਸਤੂਆਂ ਅਤੇ ਬਿਆਨ ਦੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਨੂੰ ਦਿਖਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪੀਅਰ ਈਰਖਾ ਦੀਆਂ ਵਸਤੂਆਂ, ਉਹ ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਗੁਪਤ ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ: ਜੁੱਤੇ, ਬੈਗ, ਅਤੇ ਕੱਪੜੇ ਜੋ ਰਵਾਇਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅੱਖਾਂ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਹਨ; ਥੋੜਾ ਅਜੀਬ, ਕਾਫ਼ੀ ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀ, ਜਾਂ ਬਦਸੂਰਤ-ਠੰਢਾ। ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਠੰਢਕਤਾ ਭਾਈਚਾਰਕ ਗਿਆਨ ਹੈ: ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ। ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਵਿਧੀ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ਜੋ ਮੈਥਿਊ ਐਮ. ਵਿਲੀਅਮਜ਼ ਨੇ ਗਿਵੇਂਚੀ ਲਈ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕੀਤੀਆਂ ਹਨ।
ਘਰ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਕਾਰਜਕਾਲ ਰਣਨੀਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਨਰਲ ਜ਼ੈਡ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਨਿਸ਼ਾਨਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਕਰਦੇ ਹਨ - ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਜੇ ਪਿਛਲੇ ਸਾਲ ਦੀ ਸੋਸ਼ਲ ਮੀਡੀਆ ਮੁਹਿੰਮ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਅਨੁਸਰਣ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਣ ਵਾਲੀਆਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹਸਤੀਆਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਕੁਝ ਵੀ ਕਰਨਾ ਹੈ।
“ਦਿਨ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ ਵੱਲ ਵਾਪਸ ਚਲਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜੋ ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ। ਮੈਂ ਇੰਨਾ ਰਣਨੀਤਕ ਨਹੀਂ ਹਾਂ। ਉਮੀਦ ਹੈ ਕਿ ਗਾਹਕ ਮੇਰੀ ਪਸੰਦ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰੇਗਾ,"
ਮੈਥਿਊ ਐੱਮ. ਵਿਲੀਅਮਜ਼
ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਨੇ ਪੈਰਿਸ ਤੋਂ ਇੱਕ ਫੋਨ ਕਾਲ 'ਤੇ ਕਿਹਾ, ਪਰ ਉਸਦਾ ਸੋਫੋਮੋਰ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਉਸ ਜਨਰਲ ਜ਼ੈਡ ਸੈਗਮੈਂਟ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਅਨੁਕੂਲ ਜਾਪਦਾ ਸੀ। ਸਿਲੋਏਟਸ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਅਤੇ ਤੀਬਰ ਸਨ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਜੋ ਸਕੇਟ-ਵੀਅਰ ਦੀ ਮਾਤਰਾ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵਿਅੰਗਮਈ ਲਾਈਨਾਂ ਵਿੱਚ ਗੂੰਜਦਾ ਸੀ; "ਮਾਈਕਰੋ-ਮੈਕਰੋ," ਉਸਨੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਕਿਹਾ - ਅਤਿਕਥਨੀ ਜਿਵੇਂ ਇੱਕ ਸਕ੍ਰੀਨ ਦੁਆਰਾ ਦੇਖਿਆ ਗਿਆ ਹੋਵੇ।
ਗਠਤ ਉਸ ਜਾਦੂਈ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਹਾਈਪਰ-ਟੈਕਟਾਈਲ ਸਨ ਕਿ ਨਕਲੀ ਮਗਰਮੱਛ ਜਾਂ ਨਿਓਨ ਫਜ਼ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਫੋਨ ਕਵਰ ਦਿਮਾਗ ਨੂੰ ਉਸ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਛੂਹਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਸਹਾਇਕ ਉਪਕਰਣਾਂ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਬਾਰੇ ਅਜੀਬ ਅਤੇ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਸੀ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦਗਾਰੀ ਅਤੇ ਇੰਸਟਾ-ਯੋਗ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਅਸੰਭਵ ਸੈਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਸਥਾਨ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਦੀ ਵਸਤੂ।
ਇਹ ਵੱਡੇ, ਫਰੀ ਕੋਟ ਅਤੇ ਗਿਲੇਟਸ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਸੀ-ਸਿੰਗਾਂ ਵਾਲਾ, ਪਿਛਲੇ ਸੀਜ਼ਨ ਵਾਂਗ-ਅਤੇ ਜੀਨ ਐਮ. ਔਏਲ ਦੇ ਨਾਵਲ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਪਰ ਸ਼ਾਇਦ ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਵੱਧ "ਵਾਧੂ-ਧਰਤੀ," ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵਿਲੀਅਮਜ਼ ਨੇ ਆਪਣੇ ਖੁਰ ਬਾਰੇ ਕਿਹਾ ਸੀ। - ਪਲੇਟਫਾਰਮ ਜੁੱਤੀਆਂ ਵਾਂਗ, ਸੈਂਟਰ ਲਈ ਫਿੱਟ।
ਉਦਯੋਗਿਕ ਪੈਰਿਸ ਲਾ ਡਿਫੈਂਸ ਅਰੇਨਾ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ (ਜਿਸਨੂੰ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਉਸਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਕੈਰੀਅਰ ਦੇ ਡਰੈਸਿੰਗ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ) ਮਾਡਲਾਂ ਦੇ ਸਿਰਾਂ ਉੱਤੇ ਹੈੱਡਲਾਈਟਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਫਲਾਇੰਗ ਸਾਸਰ ਤੋਂ ਭੱਜ ਰਹੇ ਸਨ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਬਹੁਤ ਵਿਗਿਆਨਕ ਸੀ ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਲੌਕਡਾਊਨ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਬਾਹਰੀ ਮੋੜ ਅਸੀਂ ਇਸ ਸੀਜ਼ਨ ਦੇ ਆਦੀ ਹੋ ਗਏ ਹਾਂ। ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ, ਜੇਕਰ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸਾਡੇ ਆਧਾਰਿਤ ਪਲਾਂ ਨੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰਾਂ ਦੇ ਦਿਮਾਗ ਨੂੰ ਬਾਹਰਲੇ ਸਥਾਨਾਂ ਵੱਲ ਮੋੜ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਕਬਰ ਦੇ ਬਾਹਰ ਸੀ - ਔਖਾ, ਰੁਝਾਨ ਵਾਲਾ ਸੰਸਕਰਣ।
ਸਖ਼ਤ ਅਤੇ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਸੁਪਰਸਾਈਜ਼ਡ ਕਿਊਬਨ ਚੇਨਾਂ ਨੇ ਮੌਜੂਦਾ ਸੋਸ਼ਲ ਮੀਡੀਆ ਮੇਨੀਆ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕੀਤੀ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਟੇਲਰਿੰਗ 'ਤੇ ਹਾਰਡਵੇਅਰ ਅਤੇ ਪਹਿਰਾਵੇ 'ਤੇ ਸਜਾਵਟ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਲੀਅਮਜ਼ ਦੀ ਗਿਵੇਂਚੀ ਅਟੇਲੀਅਰਾਂ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਆਪਣੇ ਉਦਯੋਗਿਕ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚਕਾਰ ਟਕਰਾਅ ਜਾਰੀ ਰਿਹਾ।
"ਉਹ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹਨ ਅਤੇ ਔਰਤ ਸਸ਼ਕਤੀਕਰਨ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ," ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ।
ਉਸਨੇ ਉਸੇ ਹੀ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਨੂੰ ਰੈੱਡ ਕਾਰਪੇਟ ਲਈ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਵੱਡੀ ਪੁਸ਼ਪ ਵਿੱਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ, ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੇ ਜਲਵਾਸੀ ਸ਼ਾਮ ਦੇ ਪਹਿਰਾਵੇ ਵਿੱਚ ਸਖ਼ਤ ਸੀਕੁਇਨਾਂ ਨਾਲ ਸ਼ਿੰਗਾਰੀ, ਜੋ ਲਹਿਰਾਂ ਦੇ ਟਕਰਾਉਣ ਵਾਂਗ ਜੋਸ਼ਦਾਰ ਹੈਮਜ਼ ਵਿੱਚ ਫਸ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਵਿਲੀਅਮਜ਼ ਦੇ ਔਰਤਾਂ ਦੇ ਸਿਲੂਏਟ ਲਈ ਚੱਲ ਰਹੇ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਬੁਣੇ ਹੋਏ ਬਾਡੀਕਨ ਨੰਬਰਾਂ ਜਾਂ ਕਾਲਮ ਡਰੈੱਸਾਂ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਹਨ।ਆਪਣੀ ਹੋਂਦ ਦੇ ਪਹਿਲੇ 43 ਸਾਲਾਂ ਲਈ, ਗਿਵੇਂਚੀ ਦਾ ਘਰ ਰੂੜੀਵਾਦੀ ਚੰਗੇ ਸਵਾਦ ਦਾ ਇੱਕ ਸਮਾਰਕ ਸੀ।
ਫਿਰ ਵੀ, ਬਾਕਸ ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਬਾਹਰ, ਨਵੀਨਤਾ ਵੀ ਸਮੀਕਰਨ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸੀ। ਹਿਊਬਰਟ ਡੀ ਗਿਵੇਂਚੀ ਨੇ 1952 ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਾਨ ਬਣਾਇਆ: ਇਹ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਹਿੱਸਿਆਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਔਰਤ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤੇ ਅਨੁਸਾਰ ਪਹਿਨਣ ਦੀ ਬਜਾਏ ਮਿਕਸ ਅਤੇ ਮੇਲ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਉਸ ਸਮੇਂ ਲਈ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਸੰਕਲਪ ਸੀ।
ਕਿ ਕਾਉਟੂਰੀਅਰ ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਸੀਨ 'ਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟਾ ਸੀ (ਅਤੇ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੁੰਦਰ 6-ਫੁੱਟ-6) ਨੇ ਵੀ ਉਸ ਦੀਆਂ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਨੁਕਸਾਨ ਨਹੀਂ ਪਹੁੰਚਾਇਆ।
ਗਿਵੇਂਚੀ ਨੂੰ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਮਾਸਟਰ ਕ੍ਰਿਸਟੋਬਲ ਬਾਲੇਨਸਿਯਾਗਾ ਦੇ ਵਿੰਗ ਦੇ ਅਧੀਨ ਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਘੱਟ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨੌਜਵਾਨ ਅਧਾਰਤ ਹੋ ਗਿਆ।
ਉਸਨੂੰ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਸਲਾਹਕਾਰ ਨੂੰ ਦ ਨਿਊਯਾਰਕ ਟਾਈਮਜ਼ ਦੁਆਰਾ "ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ" ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਸ ਯੁੱਗ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਉਸਨੇ ਕ੍ਰਾਂਤੀਕਾਰੀ ਕੈਮਿਸ, ਜਾਂ ਬੋਰੀ ਪਹਿਰਾਵੇ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ (ਇਕੋ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਬਲੇਨਸੀਗਾ ਨਾਲ) "ਇੱਕ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਨਵੇਂ ਫੈਸ਼ਨ ਦੀ ਸ਼ਕਲ" ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਗਈ। ਉਸਨੂੰ ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ ਸਿਲੂਏਟ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਨ ਦਾ ਸਿਹਰਾ ਵੀ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਸਿਨੇਮੈਟਿਕ ਸਪ੍ਰਾਈਟ ਔਡਰੀ ਹੈਪਬਰਨ ਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਗਿਵੇਂਚੀ ਦੀ ਲਿਟਲ ਬਲੈਕ ਡਰੈੱਸ ਪਹਿਨੀ, ਤਾਂ ਉਸਦਾ ਨਾਮ ਸਦਾ ਲਈ ਸਬਰੀਨਾ ਨੈਕਲਾਈਨ ਨਾਲ ਜੁੜ ਗਿਆ।