«Открытое хвастовство» - это термин, используемый поколениями цифровых технологий для демонстрации недавно приобретенных предметов роскоши и заявлений в социальных сетях. Объекты зависти сверстников, часто они носят эзотерический характер: обувь, сумки и одежда, которая традиционно не радует глаз; немного неловко, довольно подрывно или некрасиво-круто. Их крутость - знание сообщества: если вы знаете, вы знаете. Эту методологию можно применить ко многим вещам, которые Мэтью М. Уильямс создает для Givenchy.
Его пребывание в этом доме кажется стратегически ориентированным на поколение Z и тех, кто отражает себя в нем - по крайней мере, если прошлогодняя кампания в социальных сетях с участием самых популярных знаменитостей мира - это то, что нужно.
«В конце концов, все возвращается к инстинкту и моим желаниям. Я не такой уж стратег. Надеюсь, покупателю понравится то, что мне нравится ».
Мэтью М. Уильямс.
Об этом дизайнер сказал во время телефонного звонка из Парижа, но его коллекция второкурсников казалась вполне подходящей для этого сегмента поколения Z. Силуэты были графичными и насыщенными, что отражало объемы скейтбординга в более модных линиях; Он называл их «микромакросъемкой» - преувеличенными, как если бы они были видны через экран.
Текстуры были гипертактильными в том смысле, что крышка телефона из искусственного крокодила или неонового пуха заставляет мозг дотянуться до него и прикоснуться к нему. А аксессуары были причудливыми и скульптурными, что делало их запоминающимися и инста-достойными, как необычный объект в неожиданной обстановке.
Он был воплощен в больших пушистых пальто и жилетах с соответствующими балаклавами - рогатыми, как в прошлом сезоне, и гигантскими пушистыми рукавицами, как что-то из романа Джина М. Ауэля, но, возможно, более «инопланетным», как сказал Уильямс о своем копыте. -подобные туфли на платформе, подходящие для кентавра.
Представленная на индустриальной парижской арене La Défense (которая, по словам дизайнера, напомнила ему его прежнюю карьеру музыкантов по одежде), с фарами, парящими над головами моделей, как будто они убегали от летающей тарелки, коллекция была очень научно-фантастическим адом, но с Поворот на открытом воздухе, вдохновленный замком, к которому мы привыкли в этом сезоне. Фактически, если наш осознанный момент во времени обратил внимание дизайнеров на природу, то это была могила на открытом воздухе - более жесткая и модная версия.
Говоря о жестких и модных вещах, большие кубинские сети говорили о нынешней мании в социальных сетях, в то время как оборудование для пошива одежды и украшения платьев продолжали столкновение Уильямса между ателье Givenchy и его собственным индустриальным миром.
«Они чувственные, элегантные и демонстрируют женские возможности», - сказал он.
Он воплотил ту же чувственность в свой первый большой толчок к красной ковровой дорожке, в виде водных вечерних платьев, расшитых жесткими блестками, которые каскадом переходили в живые края, как плеск волн. Их линии отражали постоянное предложение Уильямс о женском силуэте, выраженное в трикотажных облегающих числах или платьях-колоннах.Первые 43 года своего существования дом Живанши был памятником консервативному хорошему вкусу.
Даже в этом случае инновации сразу же были частью уравнения. Юбер де Живанши произвел впечатление своей дебютной коллекцией в 1952 году: она была основана на отдельных деталях, которые женщина могла сочетать и сочетать, а не носить рабски, как продемонстрировал дизайнер, и это была новая концепция для того времени.
То, что кутюрье был самым молодым на сцене Пэрис (и очень красивым ростом 6 футов 6 дюймов), тоже не повредило его отзывам.
Живанши был взят под покровительство испанского мастера Кристобаля Баленсиаги, и впоследствии его творчество стало менее ориентированным на молодежь.
New York Times описала его и его наставника как «бесспорно самых пророческих дизайнеров в мире». В эту эпоху он представил (одновременно с Balenciaga) революционную рубашку или платье-мешок, провозглашенное «поистине новой формой моды». Ему также приписывают новаторство в силуэте принцессы, и когда кинематографический спрайт Одри Хепберн впервые надела маленькое черное платье от Givenchy, его имя навсегда стало связано с вырезом Sabrina.