'විවෘත කයිවාරු' යනු සමාජ මාධ්‍යවල අලුතින් අත්පත් කරගත් සුඛෝපභෝගී භාණ්ඩ සහ ප්‍රකාශන කොටස් පෙන්වීම සඳහා ඩිජිටල් පරම්පරාවන් විසින් භාවිතා කරන යෙදුමකි. සම වයසේ මිතුරන්ගේ ඊර්ෂ්යාවේ වස්තූන්, ඔවුන් බොහෝ විට ගුප්ත ස්වභාවයක් ඇත: සපත්තු, බෑග් සහ ඇඳුම් සාම්ප්රදායිකව ඇසට ප්රසන්න නොවේ; ටිකක් අමුතු, තරමක් කඩාකප්පල්කාරී, හෝ කැත-සිසිල්. ඔවුන්ගේ සිසිලස යනු ප්‍රජා දැනුමයි: ඔබ දන්නවා නම්, ඔබ දන්නවා. Givenchy සඳහා Matthew M. Williams නිර්මාණය කරන බොහෝ දේ සඳහා ඔබට එම ක්‍රමවේදය යෙදිය හැකිය.
ඔහුගේ නිවසේ ධූර කාලය Gen Z සහ ඔවුන් තුළ පිළිබිඹු වන අය වෙත උපායශීලීව ඉලක්ක කර ඇති බව පෙනේ-අඩුම තරමින් ලෝකයේ වඩාත්ම අනුගාමිකයින් ඇතුළත් වන පසුගිය වසරේ සමාජ මාධ්‍ය ප්‍රචාරණයට යාමට යමක් තිබේ නම්.
“දවස අවසානයේදී, එය සහජ බුද්ධියට සහ මා කැමති දේ වෙත ආපසු යයි. මම එතරම් උපායශීලී නොවේ. මම කැමති දේට පාරිභෝගිකයා කැමති වේ යැයි බලාපොරොත්තු වෙනවා"
මැතිව් එම් විලියම්ස්.
නිර්මාණකරු පැරිසියේ සිට දුරකථන ඇමතුමකදී පැවසුවේ, නමුත් ඔහුගේ දෙවන වසර එකතුව එම Gen Z අංශයට බෙහෙවින් ගැලපෙන බව පෙනේ. Silhouettes ග්‍රැෆික් සහ තීව්‍ර වූයේ ස්කේට් ඇඳුම්වල පරිමාව වඩාත් සාර්ටෝරියල් රේඛාවල ප්‍රතිරාවය කරන ආකාරයට ය; "ක්ෂුද්‍ර-මැක්‍රෝ" ඔහු ඒවා හැඳින්වූයේ - තිරයක් හරහා පෙනෙන ලෙස අතිශයෝක්තියෙන්.
ව්‍යාජ කිඹුලන් හෝ නියොන් ෆස් වල දුරකථන ආවරණයක් මොළයට ළඟා වී එය ස්පර්ශ කිරීමට අවශ්‍ය වන පරිදි වයනය අධි-ස්පර්ශක විය. අමතර උපාංගවල ඒවායේ ඇති විචිත්‍රවත් සහ මූර්තිමය ගුණයක් තිබූ අතර එය ඒවා මතක තබා ගත හැකි සහ Insta-වටිනා බව ඇති කරයි.
එය විශාල, ලොම් සහිත කබා සහ ගැළපෙන balaclavas සමග gilets-අං, පසුගිය කන්නයේ මෙන්-සහ යෝධ ලොම් අත්වැසුම් Jean M. Auel නවකතාවක් වැනි යමක් මූර්තිමත් කර ඇත, නමුත් විලියම්ස් ඔහුගේ කුර ගැන පැවසූ පරිදි සමහර විට වඩා "භෞමික" - වේදිකා සපත්තු වැනි, සෙන්ටෝර් සඳහා සුදුසු වේ.
කාර්මික Paris La Défense Arena හි ඉදිරිපත් කරන ලදී (නිර්මාණකරු පැවසුවේ ඔහුගේ වෘත්තීය ඇඳුම් ඇඳීමේ සංගීතඥයන් ඔහුට මතක් කර දුන් බවයි) නිරූපිකාවන්ගේ හිසට ඉහළින් හෙඩ් ලයිට් එල්ලා ඇත්තේ ඔවුන් පියාඹන පීරිසියකින් පලා යන ආකාරයෙනි, එකතුව ඉතා විද්‍යා ප්‍රබන්ධයක් වූ නමුත් අගුලු දැමීමේ ආනුභාව ලත් එළිමහන් පෙරළිය අපි මෙම වාරයට පුරුදු වී සිටිමු. ඇත්ත වශයෙන්ම, අපගේ පදනම් වූ මොහොත නිර්මාණකරුවන්ගේ මනස විශිෂ්ට එළිමහනට හරවා ඇත්නම්, මෙය එළිමහනේ සොහොන්-දැඩි, ප්‍රවණතා අනුවාදය විය.
දැඩි හා නවීන දේවල් ගැන කතා කරන විට, සුපිරි කියුබානු දාමයන් වර්තමාන සමාජ මාධ්‍ය උන්මාදයකට කතා කළ අතර, මැහුම් සහ ඇඳුම්වල සැරසිලි ලෙස විලියම්ස්ගේ Givenchy ateliers සහ ඔහුගේම කාර්මික ලෝකය අතර ගැටුම දිගටම පැවතුනි.
"ඔවුන් සංවේදී හා අලංකාර වන අතර කාන්තා සවිබල ගැන්වීම පෙන්නුම් කරයි," ඔහු පැවසීය.
ඔහු එම සංවේදිතාව රතු පලස සඳහා වූ ඔහුගේ පළමු විශාල තල්ලුව බවට පරිවර්තනය කළේය, තද සීකුවින්ස් වලින් වැසී ගිය ජලජ සන්ධ්‍යා ඇඳුම් වලින්, එය රළ පහරක් මෙන් සජීවී හෙම් වලට කඩා වැටුණි. ගොතන ලද බොඩිකොන් අංක හෝ තීරු ඇඳුම් වලින් ප්‍රකාශිත කාන්තා සිල්වට් එකක් සඳහා වන විලියම්ස්ගේ අඛණ්ඩ යෝජනාව ඔවුන්ගේ රේඛා පිළිබිඹු කරයි.එහි පැවැත්මේ පළමු වසර 43 තුළ, ගිවෙන්චිගේ නිවස ගතානුගතික හොඳ රසය සඳහා ස්මාරකයක් විය.
එසේ වුවද, කොටුවෙන් පිටත, නවෝත්පාදනය ද සමීකරණයේ කොටසක් විය. Hubert de Givenchy 1952 දී ඔහුගේ මංගල එකතුවෙන් සලකුණක් තැබීය: එය නිර්මාණකරුවෙකු විසින් පෙන්නුම් කරන පරිදි වහල් ලෙස ඇඳීමට වඩා කාන්තාවකට මිශ්‍ර කර ගැලපිය හැකි වෙන් කිරීම් මත පදනම් වූ අතර එය එකල නව සංකල්පයක් විය.
පැරිසියේ දර්ශනයේ ලාබාලම පුද්ගලයා (සහ ඉතා කඩවසම් අඩි 6-6) couturier වීම ඔහුගේ සමාලෝචනවලට හානියක් නොවීය.
Givenchy ස්පාඤ්ඤ මාස්ටර් ක්‍රිස්ටෝබල් බැලෙන්සියාගාගේ තටුව යටතට පත් වූ අතර පසුව ඔහුගේ වැඩ කටයුතු තරුණ නැඹුරුව අඩු විය.
ඔහු සහ ඔහුගේ උපදේශකයා නිව් යෝර්ක් ටයිම්ස් විසින් විස්තර කරනු ලැබුවේ "අවිවාදයෙන් ලොව වඩාත්ම අනාවැකි නිර්මාණකරුවන්" ලෙසිනි. මෙම යුගයේදී ඔහු (බැලෙන්සියාගා සමග සමගාමීව) විප්ලවවාදී කෙමිස් නොහොත් ගෝනි ඇඳුම හඳුන්වා දුන්නේය, එය "අව්‍යාජ නව විලාසිතා හැඩයක්" ලෙස පිළිගැනේ. සිල්වට් කුමරියගේ පුරෝගාමියා ලෙසද ඔහු ගෞරවයට පාත්‍ර වූ අතර, සිනමා ස්ප්‍රයිට් ඔඩ්‍රි හෙප්බර්න් ප්‍රථම වරට ගිවෙන්චිගේ කුඩා කළු ඇඳුම පැළඳ සිටි විට, ඔහුගේ නම සබ්‍රිනා ගෙල රේඛාව සමඟ සදහටම සම්බන්ධ විය.