Demna Gvasalia sa pustil do mýtického Parížana a jeho postoj bol divoký, s eleganciou tak štipľavou ako dechtový zápach, ktorý sa šíril z asfaltovej podlahy.
Odčerpávanie kolekcií sezónnych tém a príbehov bolo jedným z veľkých nápadov, ktoré Demna Gvasalia priniesla do módy a do Balenciaga. Povzbudil to na jeseň a vylial obrovské pole voňavého asfaltu, na ktorom mohol predvádzať svoju víziu „skutočného Parížana dneška“. Ostro zasadený a tlmené, blikajúce osvetlenie nezakrylo nával odvážnej, vzrušujúcej módy, ktorá preletela okolo, až takmer podlomila kolená hostí.
Gvasalia tiež nechal odísť väčšinu streetwearových chlopní, s ktorými bol stereotypne zameraný, aby sa zameral najmä na krajčírstvo, a presné siluety, ktoré propagoval Cristóbal Balenciaga, vrátane kokonov, bábik a semifit tvarov. „Dom má taký dlhý príbeh, ale mojou úlohou je v podstate ho zmodernizovať a urobiť ho príťažlivým pre zákazníka, ktorý máme dnes,“ povedal v zákulisí.
Oznámenie jeho parížskej témy v predstihu v rozsiahlom rozhovore na WWD bolo pre dizajnéra tiež niečím novým – a prezieravým, vzhľadom na návrat buržoáznej galskej elegancie, ktorá naberá na sile vo francúzskom hlavnom meste.
Jeho záber bol surový a vydával štipľavé ostrie ako dechtový zápach šíriaci sa z podlahy. Pre Gvasaliu nie je Paríž mýtickým mestom módy znázorneným na fotkách z 50. a 60. rokov, ale rušnou metropolou s prímesou drsnosti a dravosti. „Vzory a tvary symbolizujú bežné denné aktivity – nakupovanie potravín, dochádzanie na motorke a chodenie po práci von,“ sucho vymenúva show.
Gvasalia posilnil svoj nárok na nadrozmerné tvary, navrhol pre ňu obopínajúce kukly, prepychové kimoná a mohutné opaskové strihy; vel'kosť chladničky, ťavie vrchné kabáty a hranaté, sivé hráškové bundy pre neho. Kolekcia bola zredukovaná, ale presvedčivá, pričom väčšina objemových hier sa sústredila na ramená. Prehnané hlavy rukávov prostredníctvom 3-D tvarovania vypracované podľa nápadu Margiely, zatiaľ čo strmeň a rukávy boli naklonené dopredu a prichytené pozdĺž kľúčnej kosti, vyzerali úplne ako nové a poskytli chladný zaoblený tvar ako penumbra. Použil to na puffery a kabáty pre mužov; a elegantné trenčkoty pre ženy.
Tenšie tvary boli extra dlhé; extra vysoké goliere; a boli vykreslené v luxusných látkach a príťažlivých farbách, čo vyvrcholilo vlnitými neónovými kabátmi z moaré hodvábu. Autorov štipľavý humor sa presadil s špicatými prsteňmi z Eiffelovej veže, potlačami z obchodov so suvenírmi a hnedými papierovými taškami s potravinami vyrobenými z kože a vyrazenými logom pripomínajúcim logo pre „bio“ alebo organické produkty vo Francúzsku. Vtipné boli aj večerné topy v tvare lievika a spoločenské šaty s obrúčkou visiacou okolo pliec, evokujúce Pierra Cardina.
Prehliadka bola oveľa dlhšia ako zvyčajne, čo odráža tretiu inováciu: Gvasalia sa zaobíde bez predbežných kolekcií a urobil toto svoje mega vyhlásenie presahujúce zimu a jar, pričom si zachováva viacero dodacích okien. Zdalo sa mu, že si tiež užil príležitosť vyjadriť svoju náklonnosť k francúzskemu hlavnému mestu, minulý rok sa presťahoval do Zürichu, kde teraz sídli jeho charakteristická značka Vetements. "Keď som sa odsťahoval, tak som sa znova zamiloval do Paríža," uvažoval.