"Ачык мактану" - бу санлы буыннар тарафыннан социаль медиадагы яңа алынган люкс әйберләрне күрсәтү өчен кулланылган термин. Яшьтәшләр көнләшү объекты, алар еш эзотерик характерда: аяк киеме, сумка, традицион рәвештә күзгә ошамаган кием; бераз уңайсыз, шактый диверсив, ямьсез. Аларның салкынлыгы - җәмгыять белеме: белсәгез, беләсез. Сез бу методиканы Мэттью М. Уильямсның Givenchy өчен эшләгән әйберләренә куллана аласыз.
Аның өйдә эшләве стратегик яктан Z Z һәм аларда үзләрен чагылдырган кешеләргә юнәлтелгән кебек тоела - ким дигәндә, узган елгы социаль медиа кампаниясендә дөньяда иң танылган шәхесләр катнашкан булса.
“Көн ахырында ул инстинктка һәм мин теләгән әйбергә кире кайта. Мин алай стратегик түгел. Клиент миңа ошаганны ошар дип ышанам ”.
Мэттью М. Уильямс.
Дизайнер Париждан телефон аша шалтыратты, ләкин аның икенче курс коллекциясе Gen Z сегментына бик яраклы булып тоелды. Силуэтлар график һәм интенсив иде, шуңа күрә тимераякта киенү күләмен тагын да күбрәк сызыкларда чагылдырдылар; "Микро-макро", - дип атады ул - экран аша күренгән кебек арттырып.
Текстурлар гипер-тактиль иде, крокодил яки неон томанындагы телефон каплавы мигә кагылырга һәм кагылырга этәрә. Аксессуарлар алар турында нечкә һәм скульптура сыйфаты булган, бу аларны истә калдырырлык һәм Инста-лаеклы итә, мөмкин булмаган урында.
Ул зур, мехлы пальталарда һәм балаклаваларга туры килгән балаклавалар белән гәүдәләнде, мөгезле, узган сезондагы кебек, һәм Жан М. платформа аяк киеменә охшаган, центурага туры килә.
Париж La La Défense Arena индустриясендә тәкъдим ителгән (дизайнер аңа үзенең элеккеге карьера киенгән музыкантларын искә төшерә) фаралар модель башлары өстендә очып торган казаннан качкан кебек, коллекция бик фәнни иде, ләкин без бу сезонга күнеккән ачык һавада бикләнү. Чынлыкта, безнең төп мизгел дизайнерларның акылын ачык һавага әйләндергән булса, бу ачык һавада кабер иде - катырак, тенденцияле версия.
Катлаулы һәм модалы әйберләр турында сөйләгәндә, Куба чылбырлары хәзерге социаль медиа маниясе белән сөйләштеләр, тегү һәм кием бизәү өчен җиһазлар Уильямсның Givenchy ателье белән үз сәнәгать дөньясы арасында бәрелешен дәвам иттеләр.
"Алар сизгер һәм нәфис һәм хатын-кыз көчен күрсәтәләр", диде ул.
Ул шул ук сизгерлекне кызыл келәмгә беренче зур этәргечкә тәрҗемә итте, каты секиналар белән бәйләнгән су кичке күлмәкләр, дулкыннар бәрелүе кебек җанлы ярларга каскад. Аларның сызыклары трикотажлы гәүдәле номерларда яки багана күлмәкләрендә күрсәтелгән Уильямсның хатын-кызлар силуэты өчен дәвам иткән тәкъдимен чагылдырды.Аның барлыкка килүенең беренче 43 елында Гвенчи йорты консерватив яхшы тәмгә һәйкәл булды.
Шулай да, инновация тигезләмәнең бер өлеше иде. Губерт де Гавнчи 1952-нче елда дебют коллекциясе белән билгеле булды: ул аергычларга нигезләнгән иде, хатын-кыз дизайнер күрсәткәнчә славян киенү урынына кушылырга һәм туры килергә мөмкин иде, һәм ул вакыт өчен роман иде.
Кутюрерның Париж сәхнәсендә иң яшь булуы (һәм бик матур 6-фут-6) аның рецензиясенә дә зыян китермәде.
Генччи Испания мастеры Кристóбал Баленсиага канаты астында алынды, һәм шуннан соң аның эше яшьләргә юнәлтелде.
Ул һәм аның остазы Нью-Йорк Таймс тарафыннан "бәхәссез дөньяның иң пәйгамбәрлек дизайнерлары" дип сурәтләнде. Бу чорда ул (Balenciaga белән бер үк вакытта) революцион химия, яки капчык киеме белән таныштырды, "чын мәгънәсендә яңа мода формасы". Ул шулай ук принцесса силуэтында пионер булып хезмәт итә, һәм Одри Хепберн кинематографик сприт Гвенчиның кечкенә кара күлмәген кигәндә, аның исеме Сабрина муены белән мәңгегә бәйләнгән.