MILANO, 16-A JANUARO 2016
de ALEXANDER FURY
Spaca tendaro. Tio estis la temo de la kolekto Aŭtuno 2016 de Donatella Versace. Almenaŭ tiel ŝajnis, ĉar ĝi estis sendube interspacigita, kaj nekontesteble tendaro. La unua estis intencita. "Sportoj kaj spaco," diris S-ino Versace, klarigante kial duon dekduo da modeloj faris Running Man-stilan spurtojn en fibro optika-fadenigita sporta ilaro por malfermi la spektaklon. Ili havis bateriojn interne, ŝi diris. Ne estis klare ĉu ili venas inkluzivitaj.
Pri la tendaro? Estas malfacile esti certa kiom da nudge-nudge, palpebrumado okazas kiam Donatella desegnas; kiom ŝi konscie provokas sian publikon. Por multaj viroj, Versace estas akirita gusto. Tio signifas milde. Estas granda parto de ili, kiuj preferus esti pafitaj en la spacon ol meti ĝin sur sian dorson. Sed—kaj, kiel diros al vi iu ajn, kiu iam provis enŝovi en paron de la domo, la "sed" tute gravas ĉe Versace—estas multaj uloj kiuj ne sonĝus porti ion alian. La komerco de viroj de Versace formas proksimume duonon de sia spezo, kaj ĝi nur pliiĝas.
Eble tiuj altkreskantaj figuroj inspiris la intergalaksian vojaĝon de Donatella Versace. "Mi pensas pri la estonteco," diris la peroksidita. "Ĉi tio estas la finfina esprimo de la estonteco: spaco." Por multaj, ĝi estas la fina limo; por Donatella, ĝi estas nur alia vestaro-opcio. Ĝi estas plenigita per flugaj jakoj rimenitaj kaj zipitaj kiel kosmaj kostumoj; kun suĉitaj kruĉoj; bukitaj skubaj sneakers; kun kvadratmakzelaj, heroaj Himboj farantaj sian gigantan salton por la homaro sur la startlenon en jakoj ornamitaj per NASA-Versace-kosmoinsignoj havantaj la meduzan kapon de la domo en steloj kaj Bruce Weber-hunkologioj. La kosmo estis loza influo, ekigita de zodiak-inspiraj presaĵoj en la arkivoj. Kaj en kvartaga periodo, kie modo perdis du ŝlosilajn kosmovetkurajn stilinspirojn - ne nur Bowie, sed André Courrèges - la ĉielrigardado de Versace sentis antaŭvidebla.
Ĝi ne sentis aparte futureca tamen, enŝlimigita kiel ĝi estis, peze, kaj en la ŝtonŝultra silueto kaj sciencfikciaj fantazioj de Thierry Mugler. La unua ne estas galaksio malproksime de tio, kion la Versace-ulo dezirus porti, precipe kiam la kosmonaŭtefiko estis donita de simpla Perfecto kun larĝa brusto en arĝenta ledo aŭ neĝa ŝafhaŭto. Sekvo de modeloj en tute blanka aspektis kiel devagaj ekstraĵoj de naŭdeka knaba-banda video kaj la arkanaj akcesoraĵoj—metalaj insignoj, plastkovritaj sakoj kaj zonoj—estis Trekkie, teknikaj, kaj iomete malmolaj.
La kolora paletro estis aŭdaca kaj futureca—futurisma ĉar ankoraŭ ne venis tempo, kiam la plimulto de la uloj sentos sin tute komfortaj vestitaj per diversaj makaronaj nuancoj de paŝtelo. Ankoraŭ la klientoj de Versace estas inter la plej kuraĝaj el viroj, veste parolante, kaj verŝajne donus lavendan kaŝmiran mantelon, bebbluan ŝirŝnurecan nilonan pantalonon, aŭ sveteron en tiu strange identigebla profilaksa nuanco de rozo.
La problemo kun Versace-vira vesto estas, ke ĝi estas fremda—neniu vortludo pri la kosmaj aĵoj. La stilo de la spektaklo, kiu ofte estas tiel peza, ke ĝi sugestas la gravitan tiron de malsama planedo, malmulte faras reliefigi la fakton, ke multaj viroj povas porti multe da ĝi. Eĉ ĉi-foje, apud lumigitaj ŝvitpantalonoj kaj leveblaj kaj apartigitaj gamaŝoj, estis tie ankaŭ aĵoj por nuraj mortontoj: magra, prudenta tajloro; la plej ŝatataj MA1-bombaviadiloj de la sezono (ofte inkrustitaj kun arkiva Versace-astrologia presaĵsilko); bonega sekvenco de makkintoŝaj manteloj, kiuj aspektis renversitaj al la dorsa flanko, malkaŝante perfekte glubenditajn grafikajn kudrojn (cetere, porti viajn jakojn kaj mantelojn interne eksteren estas tendenco en Milano egalita en strangaĵo de ĝia ĉieeco). Tio ĉio sonas kiel sufiĉa kialo por iri al la Medusa kapo venu Falon. Finfine, kiu viro ne sonĝis esti astronaŭto kiam li estis knabeto?