ALEXANDER FURY tərəfindən
Demna Qvasalia, keçən oktyabr ayında evə qatıldıqdan sonra Balenciaga arxivlərini araşdırmağa çox vaxt sərf etdi. Onun rəhbərliyi altında Pre-Fall baxış dəftəri, görünür, orada çəkilib, onun ilk qadın geyim kolleksiyası isə Cristobal Balenciaga-nın bugünkü gündəlik geyimləri üçün yüksək modaya olan münasibətini yenidən şərh edib. Qvasaliya onun üçün kəfənlənmiş qazar, barama kürəkləri və dörddəbir qolları arasından keçərkən bir palto tapdı. Bu, Kristobalın öz əlləri idi. Heç bitirmədi. Beləliklə, onun son varisi onu başa çatdırmağın onun işi olduğuna qərar verdi və bu nümayişi açdı. Bu palto təkcə bu şounun yarısını təşkil edən uyğun olmayan gödəkçələrin dərzisi üçün əsas deyildi; həm də bütünlüklə uyğun bir metafora idi. Kolleksiyada uyğunluq yoxdur, baxmayaraq ki, uyğunluq. Hər döş cibində kiçik bir kart parçası var idi, cib kvadratı hesab etdiyiniz üçün bağışlanacaqsınız. Qvasalia, onların sifarişli dərzilikdə müştərilərin ölçülərini qeyd etmək üçün istifadə olunan uyğun kartlar olduğunu iddia etdi. Bu, yüksək modaya ən yaxın kişi geyimidir və Qvasalia bunu Balenciaga-nın ilk kişi şousunun evində atlama nöqtəsi kimi istifadə etməyi seçdi.
Model podiumda
Model podiumda
Model podiumda
Model podiumda
Model podiumda
Model podiumda
Model podiumda
Model podiumda
Model podiumda
Model podiumda
Model podiumda
Model podiumda
Model podiumda
Model podiumda
Model podiumda
Model podiumda
Model podiumda
Model podiumda
Model podiumda
Model podiumda
Model podiumda
Model podiumda
Model podiumda
Model podiumda
Model podiumda
Model podiumda
Model podiumda
Model podiumda
Model podiumda
Model podiumda
Model podiumda
Model podiumda
Model podiumda
Qvasaliyanın zorla düzəltdiyi bir cüt siluet idi, ya nəhəng David Byrne-nin Danışan Başları nisbətlərinə qədər genişlənmiş, ya da bədənə o qədər daralmış ki, hər bir gödəkçənin arxası qolun altından keçib gedirdi. Şalvar həcmli idi və mütləq kəmərlərlə və ya turniketlə sıxılmışdı. Əslində, heç bir şey sözün əsl mənasında uyğun görünmürdü, bu, tamamilə qəsdən idi.
Kristobalın özü kimi Qvasaliya da paltarların memarlığına heyrandır. Bu mövsüm onun geyimləri çiyinlərə aid idi - ya modellərin özününkini cırtdan etmək üçün ayağını yan tərəfə genişləndirdi, ya da insan çiyninin şişməsi qolun başını təhrif etdi. Hench vs wench. Köhnə Klod Montana modelləri kimi amerikan futbolu ölçülü yastiqciqlar toqquşub bir-birini çiyin-çiyinə vuran model cütlükləri dərhal təsir bağışlasaydı, ikincisi sakitcə dahiyanə idi. Bu sarğı ilə bərkidilmiş Balenciaga paltolarının hər hansı birinin arxasına baxın və onlar bədənə mükəmməl uyğunlaşıb, dərzilik üzrə master-klass. "Mən onu itələmək istədim" dedi Qvasalia.
O, mütləq etdi. Bu, təkcə geyimin ekstremallığı deyil, həm də kişi geyimləri və dərzilik üçün yüksək moda, qəti şəkildə fərqli siluet təklifi idi. Bir neçə dəqiqə ərzində Qvasaliya ev üçün əvvəllər anlaşılmaz olan kişi kimliyini aydınlaşdıra bildi. Düzdür, bütün bu paltoları guya Bahar şousu üçün görmək qeyri-adi idi, xüsusən də Qvasaliya kətanlı astarların ənənəvi dərzilik üsullarına qayıtdıqda. Bu, kolleksiyaya təkcə intellektual deyil, həm də fiziki əhəmiyyət verdi. O, parçalara yeni bir əl uzatmağın vacib olduğunu hiss etdi. "Mən hər şeydə rəsmilik, mükəmməllik hissi istədim" dedi. Beləliklə, iti çiyin Harrington və MA-1 bombardmançı gödəkçələrindən çıxan təsadüfi bir qarderoba çevrildi. Onlar fantastik görünürdülər.
Bu formallıq, təbii ki, sizi mərasimə gətirir. Balenciaga yüksək moda ənənəsinin bağlanan gəlini əvəzinə Papaya və ya ən azı ona yaxın olan bəzi ipəklərə sahib oldu. Velaskesin İnkvizisiya çalarlarında liturgik qırmızı və bənövşəyi rənglərdə olan zəngin fiqurlu kilsə damaskları Müqəddəs Taxt-tacın tədarükçüsündən gəlirdi; bir neçə Vatikanın krujevalı önlükləri paltoların altından süzülür, təsdiq xalatlarını xatırladır. Qvasalia dedi ki, din nəzərdə tutulan istinad deyildi, lakin onun (və ya mənim) kimi bir Balenciaga-phile üçün bunu Cristobalın dindar katolikliyi ilə əlaqələndirmək qaçınılmazdır. O, hər gün atelyesini yalnız dua etmək üçün tərk edirdi, Corc V prospektindəki kilsədə; atelyenin özü Karl Lagerfeld tərəfindən "kapel" hesab olunurdu; və Balenciaga müştəriləri imanın sadiq müdafiəçiləri idi. Katoliklik, Velaskes. Bütün yollar Cristobala geri aparır.
Cristobal Balenciaga 1919-cu ildə qurduğu evin nə olduğunu başa düşəcəkmi? Yəqin ki, yox, amma çox güman ki, o, müasir moda dünyasının nə olduğunu başa düşməyəcək. Kişilər üçün moda nümayişləri? Bunu kim təsəvvür edə bilərdi? O, Qvasaliyanın tikintiyə, yeni, fərqli və həyəcanlı bir şey yaratmağa olan marağıdır. Sərhədləri aşmaq, amansız ixtira anlayışı. Həm də Qvasaliyanın qətiyyətlə, dövrünün dəbindən kənarda olsa belə, gördüyü işlərə qəti, qanlı inamla.
Kristobalın xəyalı haqqında bu kifayətdir. Finalda Qvasaliyanın bitirdiyi orijinal arxiv palto yenidən görünməyən yeganə görünüş idi. Nəticə? Bu Balenciaga yeni bir şeyə keçdi. Bu debüt ola bilərdi, amma əminliklə demək olar ki, heç bir şey deyildi.