oleh ALEXANDER FURY
Demna Gvasalia telah menghabiskan banyak waktu untuk meneliti arsip Balenciaga sejak dia bergabung dengan rumah itu Oktober lalu. Di bawah arahannya, buku tampilan Pra-Musim Gugur tampaknya dibuat di sana, sementara koleksi pakaian wanita pertamanya menginterpretasikan kembali sikap yang ditemukan dalam haute couture Cristóbal Balenciaga untuk pakaian sehari-hari saat ini. Saat mengais-ngais rak terselubung gazar, punggung kepompong, dan lengan tiga perempat untuknya, Gvasalia menemukan mantel. Itu adalah milik Cristóbal, dibuat dengan tangannya sendiri. Dia tidak pernah menyelesaikannya. Jadi ahli warisnya yang terakhir memutuskan bahwa itu adalah tugasnya untuk menyelesaikannya—dan itu membuka pertunjukan ini. Mantel itu bukan hanya dasar untuk menjahit jaket yang tidak terpasang yang membentuk setengah dari pertunjukan ini; itu juga merupakan metafora yang cocok untuk keseluruhannya. Tidak ada permainan kata-kata yang pas, meskipun fit adalah semua tentang koleksi itu. Di setiap saku dada ada selembar kartu kecil yang Anda anggap sebagai kotak saku. Gvasalia menegaskan itu adalah kartu pas yang digunakan untuk mencatat pengukuran klien dalam penjahitan dipesan lebih dahulu. Itulah pakaian pria yang paling dekat dengan haute couture, dan Gvasalia memilih untuk menggunakannya sebagai titik awal untuk ini, rumah pertunjukan landasan pacu pria pertama Balenciaga.
Model di atas catwalk
Model di atas catwalk
Model di atas catwalk
Model di atas catwalk
Model di atas catwalk
Model di atas catwalk
Model di atas catwalk
Model di atas catwalk
Model di atas catwalk
Model di atas catwalk
Model di atas catwalk
Model di atas catwalk
Model di atas catwalk
Model di atas catwalk
Model di atas catwalk
Model di atas catwalk
Model di atas catwalk
Model di atas catwalk
Model di atas catwalk
Model di atas catwalk
Model di atas catwalk
Model di atas catwalk
Model di atas catwalk
Model di atas catwalk
Model di atas catwalk
Model di atas catwalk
Model di atas catwalk
Model di atas catwalk
Model di atas catwalk
Model di atas catwalk
Model di atas catwalk
Model di atas catwalk
Model di atas catwalk
Apa yang Gvasalia rancang, dengan paksa, adalah sepasang siluet, entah diperluas menjadi raksasa, proporsi Talking Heads David Byrne, atau menyusut begitu dekat dengan tubuh sehingga setiap jaket tampak menyilang di bawah lengan. Celananya tebal dan harus diikat dengan ikat pinggang, atau torniket ketat. Pada dasarnya, tidak ada yang tampak cocok dalam arti sebenarnya dari kata tersebut, yang benar-benar disengaja.
Seperti Cristóbal sendiri, Gvasalia terpesona dengan arsitektur pakaian. Pakaiannya musim ini semua tentang bahu — baik melebarkan kaki ke samping untuk mengerdilkan model sendiri atau menarik begitu ketat sehingga bahu manusia mendistorsi kepala lengan. Hench versus dara. Jika kaki tangan memiliki dampak yang paling cepat, sepasang model saling mendorong saat bantalan ukuran sepak bola Amerika mereka bentrok seperti model lama Claude Montana, yang terakhir diam-diam cerdik. Lihatlah bagian belakang salah satu mantel Balenciaga yang ketat dan sangat pas di tubuh, kelas master menjahit. “Saya ingin mendorongnya,” kata Gvasalia.
Dia pasti melakukannya. Bukan hanya bagian luar pakaian, tetapi seluruh proposisi dari siluet yang sangat modis dan sangat berbeda untuk pakaian pria dan menjahit, untuk boot. Dalam beberapa menit, Gvasalia berhasil menjelaskan identitas pria yang sebelumnya sulit dipahami untuk rumah tersebut. Memang, semua mantel itu tidak biasa dilihat untuk pertunjukan Musim Semi yang pura-pura — terutama karena Gvasalia kembali ke teknik menjahit tradisional dari interlining kanvas. Itu memberi koleksi bobot — tidak hanya intelektual, tetapi juga fisik. Dia merasa penting untuk meminjamkan kain tangan baru. "Saya ingin nuansa formalitas, kesempurnaan, untuk segalanya," katanya. Oleh karena itu, bahu yang tajam diterjemahkan ke dalam pakaian kasual, menonjol dari jaket bomber Harrington dan MA-1. Mereka tampak fantastis.
Formalitas itu, tentu saja, membawa Anda ke upacara. Alih-alih pengantin penutup tradisi haute couture, Balenciaga mendapatkan Paus—atau, setidaknya, beberapa sutra yang dekat dengannya. Damask gerejawi yang kaya akan corak, dalam nuansa Inkuisisi Velázquez berwarna merah dan ungu liturgi, berasal dari pemasok ke Tahta Suci; beberapa celemek renda Vatikan mengintip dari bawah mantel, mengingatkan pada jubah konfirmasi. Gvasalia mengatakan agama bukanlah referensi yang dimaksudkan, tetapi untuk seorang Balenciaga-phile seperti dia (atau saya), tidak dapat dihindari untuk menghubungkannya dengan Katolikisme taat Cristóbal. Dia meninggalkan ruang kerjanya setiap hari hanya untuk berdoa, di sebuah gereja di Avenue George V; studio itu sendiri dianggap sebagai "kapel" oleh Karl Lagerfeld; dan klien Balenciaga adalah pembela iman yang setia. Katolik, Velázquez. Semua jalan mengarah kembali ke Cristóbal.
Akankah Cristóbal Balenciaga mengerti apa yang terjadi dengan rumah yang ia dirikan pada tahun 1919? Mungkin tidak—tapi sepertinya dia tidak akan mengerti apa yang terjadi dengan dunia mode kontemporer, titik. Fashion show untuk pria? Siapa yang bisa membayangkan itu? Apa yang dia hargai adalah minat Gvasalia dalam konstruksi, dalam membuat sesuatu yang baru, berbeda, dan menarik. Gagasan mendorong batas, penemuan tanpa henti. Dan dalam keyakinan mutlak Gvasalia, pemikiran berdarah dalam apa yang dia lakukan, bahkan ketika itu berdiri dengan tegas di luar mode pada masanya.
Itu sudah cukup tentang hantu Cristóbal. Di akhir, mantel arsip asli yang telah diselesaikan Gvasalia adalah satu-satunya tampilan yang tidak muncul kembali. Implikasi? Balenciaga itu telah pindah ke sesuatu yang baru. Ini mungkin debut, tetapi dalam jaminannya, rasanya tidak seperti apa pun.