од АЛЕКСАНДАР ФУРИ
Демна Гвасалија помина многу време разгледувајќи ги архивите на Баленсијага откако се приклучи на куќата минатиот октомври. Под негово раководство, изгледот таму беше снимен лукбукот Pre-Fall, додека неговата прва колекција женска облека ги реинтерпретираше ставовите кои се наоѓаат во високата мода на Кристобал Баленсијага за секојдневната облека денес. Додека шепаше низ обвитканите лавици од газар, кожурци и три четвртини ракави за неа, Гвасалија најде капут. Тоа беше сопствено на Кристобал, направено од негови раце. Никогаш не го заврши. Затоа, неговиот последен наследник одлучи дека е негова работа да го заврши - и тоа го отвори ова шоу. тоа беше и соодветна метафора за нејзината целина. Нема игра на зборови за фитинг, иако фит беше она за што се однесуваше колекцијата. Во секој џеб од градите седеше мало парче картичка на која би ви простиле дека мислите дека е џебен квадрат. Гвасалија тврдеше дека тие се соодветни картички што се користат за снимање на мерењата на клиентите при нарачана кројачка. Тоа е најблиската машка облека некогаш до високата мода, а Гвасалија избра да ја искористи како негова точка за скокање за ова, куќата на првото машко шоу на Баленсијага.
Модел на модната писта
Модел на модната писта
Модел на модната писта
Модел на модната писта
Модел на модната писта
Модел на модната писта
Модел на модната писта
Модел на модната писта
Модел на модната писта
Модел на модната писта
Модел на модната писта
Модел на модната писта
Модел на модната писта
Модел на модната писта
Модел на модната писта
Модел на модната писта
Модел на модната писта
Модел на модната писта
Модел на модната писта
Модел на модната писта
Модел на модната писта
Модел на модната писта
Модел на модната писта
Модел на модната писта
Модел на модната писта
Модел на модната писта
Модел на модната писта
Модел на модната писта
Модел на модната писта
Модел на модната писта
Модел на модната писта
Модел на модната писта
Модел на модната писта
Она што Гвасалија го приспособи, насилно, беа пар силуети, или проширени до огромни пропорции на Дејвид Бирн „Зборливи глави“, или смалени толку блиску до телото што се чинеше дека секој ревер од јакна се прекрстува под раката. Панталоните беа обемни и нужно прицврстени со ремени или тесни за турникет. Во суштина, ништо не изгледаше како да одговара во вистинската смисла на зборот, што беше апсолутно намерно.
Како и самиот Кристобал, Гвасалија е фасциниран од архитектурата на облеката. Неговата облека оваа сезона се однесуваше на рамената - или ја прошири ногата настрана за да ги џуџести нивните модели или ја влечеше толку цврсто што отекувањето на човечкото рамо ја искриви главата на ракавот. Hench наспроти wench. Ако послушниците го имаа најнепосредното влијание, парови манекенки кои се креваат со раменици еден со друг додека нивните перничиња со големина на американски фудбал се судрија како старите модели на Клод Монтана, вториот беше тивко генијален. Погледнете го задниот дел на кој било од оние палта на Balenciaga кои се завојуваат и тие се совршено прилагодени на телото, мастер класа за кроење. „Сакав да го турнам“, рече Гвасалија.
Тој сигурно го сторил тоа. Тоа не беше само екстремитетот на облеката, туку целиот предлог на модната, нагласено различна силуета за машка облека и кроење, за подигање. За неколку кратки минути, Гвасалија успеа да го разјасни некогашниот неостварлив машки идентитет за куќата. Додуша, сите тие палта беа невообичаени да се видат за навидум пролетно шоу - особено кога Гвасалија се врати на традиционалните техники на кроење на платнените флизелин. Тоа и даде на колекцијата тежина - не само интелектуална, туку и физичка. Чувствуваше дека е важно да им даде нова рака на ткаенините. „Сакав чувство на формалност, на совршенство, на сè“, рече тој. Оттука, острото рамо беше преточено во лежерна гардероба, излегувајќи од Харингтон и МА-1-бомбер јакни. Изгледаа фантастично.
Таа формалност, нормално, ве носи на церемонија. Наместо завршната невеста на традицијата на високата мода, Баленсијага го доби папата - или, барем, некои свили што му се блиски. Црковните дамаски со богата фигура, во литургиските црвени и виолетови нијанси на инквизицијата на Веласкез, дојдоа од добавувач на Светата столица; неколку ватикански тантела престилки ѕиркаа од под палтата, потсетувајќи на наметки за потврда. Гвасалија рече дека религијата не била наменетата референца, но за Баленсијагафил како него (или јас), неизбежно е тоа да се поврзе со побожниот католицизам на Кристобал. Секој ден го напушташе своето ателје само за да се моли, во црква на авенијата Џорџ V; самото ателје беше прогласено за „капела“ од Карл Лагерфелд; а клиентите на Баленсијага беа посветени бранители на верата. Католицизам, Веласкез. Сите патишта водат назад кон Кристобал.
Дали Кристобал Баленсијага би сфатил што станало со куќата што ја основал во 1919 година? Веројатно не - но веројатно нема да разбере што станало со современиот моден свет, точка. Модни ревии за мажи? Кој можеше да го замисли тоа? Она што тој би го ценел е интересот на Гвасалија за градежништвото, за создавање на нешто ново, различно и возбудливо. Поимот за поместување на границите, за немилосрдниот изум. И во апсолутното, крваво уверување на Гвасалија во она што го прави, дури и кога тоа одлучно стои надвор од модата на неговото време.
Сепак, тоа е доволно за духот на Кристобал. На финалето, оригиналниот архивски капут што го заврши Гвасалија беше единствениот изглед што не се појави повторно. Импликацијата? Дека Баленсијага премина на нешто ново. Ова можеби беше деби, но со сигурност се чувствуваше како сè друго освен.