ji aliyê ALEXANDER FURY
Demna Gvasalia ji dema ku ew di Cotmeha borî de tev li malê bûye, gelek dem derbas kiriye û di nav arşîvên Balenciaga de lêkolîn kiriye. Di bin rêberiya wî de, xuyangê pirtûka Pre-Fall li wir hate kişandin, dema ku yekem berhevoka wî ya kincên jinan helwestên ku di cil û bergên rojane yên Cristóbal Balenciaga de hatine dîtin ji nû ve şîrove kir. Gava ku di nav refikên qaçax ên gazar, piştên kozik û sêçar milên wê de digeriya, Gvasalia kirasek dît. Ew ya Cristóbal bû, ku bi destên wî hatî çêkirin. Wî qet neqedand. Ji ber vê yekê mîratgirê wî yê dawî biryar da ku ew karê wî temam bike-û ev pêşangeh vekir. Ew palto ne tenê bingeha dirûtina çakêtên neqebtkirî bû ku nîvê vê pêşandanê pêk dianîn; di heman demê de ji bo tevahîya xwe metaforek minasib bû. No punk li ser fitneyê, tevî ku fit çi berhevoka hemû li ser bû. Di her bêrîka sîngê de qertafek piçûk rûniştibû ku hûn ê bihatana efû kirin ku hûn difikirin ku çarçoveyek bêrîk e. Gvasalia destnîşan kir ku ew qertên guncan in ku ji bo tomarkirina pîvandinên xerîdaran di terzîna bijartî de têne bikar anîn. Ew cil û bergên mêran ên herî nêzîk e ku heya niha digihîje moda bilind, û Gvasalia hilbijart ku wê wekî xala xweya bazdanê bikar bîne ji bo vê yekê, mala pêşandana pêşandana mêran a yekem a Balenciaga.
Modela li ser catwalk
Modela li ser catwalk
Modela li ser catwalk
Modela li ser catwalk
Modela li ser catwalk
Modela li ser catwalk
Modela li ser catwalk
Modela li ser catwalk
Modela li ser catwalk
Modela li ser catwalk
Modela li ser catwalk
Modela li ser catwalk
Modela li ser catwalk
Modela li ser catwalk
Modela li ser catwalk
Modela li ser catwalk
Modela li ser catwalk
Modela li ser catwalk
Modela li ser catwalk
Modela li ser catwalk
Modela li ser catwalk
Modela li ser catwalk
Modela li ser catwalk
Modela li ser catwalk
Modela li ser catwalk
Modela li ser catwalk
Modela li ser catwalk
Modela li ser catwalk
Modela li ser catwalk
Modela li ser catwalk
Modela li ser catwalk
Modela li ser catwalk
Modela li ser catwalk
Tiştê ku Gvasalia bi darê zorê li dar xistibû, cotek siluetan bû, yan ber bi gemarî ve hatibû berfirehkirin, rêjeya Serên Axaftinê yên David Byrne, yan jî ew qas nêzîkî laş bû ku her reverek çakêtê di binê çeng de derbas dibe. Pantol bi girng bûn û bi hewcedarî bi kemberan, an jî bi torniquet-teng ve girêdayî bûn. Di bingeh de, tiştek mîna wê di wateya rast a peyvê de, ku bi tevahî mebest bû, xuya nedikir.
Mîna Cristóbal bi xwe, Gvasalia jî bi mîmariya kincan ve mijûl e. Cil û bergên wî yên vê demsalê tev li ser milan bûn - an lingê xwe li alîkî fireh kir da ku lingê xwe ji modelan dûr bixe, an jî ew qas teng kir ku werimîna milê mirov serê milê xwe xira kir. Hench li hember wench. Ger dûvikan bandora herî tavilê hebûya, cotên modelan li ser milên hevûdu diçûn ji ber ku pêlên wan ên mezinahiya futbola Amerîkî mîna modelên Claude Montana yên kevn li hev diciviyan, ya paşîn bêdeng jîr bû. Li pişta her yek ji wan kirasên Balenciaga yên bi bandê yên teng binihêrin û ew bi tevahî li bedenê, çînek mastera terzîtiyê ne. Gvasalia got, "Min dixwest ku wê bişkînim."
Wî bê guman kir. Ew ne tenê kincê cil û bergan bû, lê tevaya pêşnîyara sîlueteke pir bi moda, bi awakî ciyawaz ji bo cil û bergên mêranî û terzîtî bû. Di çend hûrdemên kurt de, Gvasalia karî ku nasnameya mêran a berê ya ji bo malê ronî bike. Rast e, hemî ew kiras ne asayî bûn ku ji bo pêşandanek bi awakî Biharê werin dîtin - nemaze dema ku Gvasalia vegeriya teknîkên terzîkirina kevneşopî ya xêzên xêzkirî. Wê giraniyek da berhevokê - ne tenê rewşenbîrî, lê laşî. Wî hîs kir ku girîng e ku meriv destek nû bide qumaşan. "Min hestek fermî, bêkêmasî, ji her tiştî re dixwest," wî got. Ji ber vê yekê, milê tûj li kincên bombebarkirî yên Harrington û MA-1 veguherî cildek nefermî. Ew fantastîk xuya bûn.
Ew fermîbûn, bi xwezayî, we tîne merasîmê. Li şûna bûka girtina kevneşopiya moda bilind, Balenciaga Papa girt - an, bi kêmanî, hin hevrîşimên ku nêzî wî ne. Şameyên dêyî yên bi fîgurên dewlemend, bi rengên Velázquez Inquisition yên sor û binefşî yên liturjîkî, ji dabînkerê Sersala Pîroz hatin; Çend pêşpêçên lace yên Vatîkanê ji binê kirasan derdiketin, cil û bergên erêkirinê tînin bîra xwe. Gvasalia got ku ol ne referansa armanc bû, lê ji bo Balenciaga-file mîna wî (an jî min), neçar e ku wê bi katolîkîzma dilsoz a Cristóbal ve girêbide. Wî her roj atolyeya xwe tenê ji bo nimêjê berda, li dêrê li ser Avenue George V; atolye bixwe ji hêla Karl Lagerfeld ve wekî "kapel" hate hesibandin; û xerîdarên Balenciaga parêzvanên dilsoz ên baweriyê bûn. Katolîk, Velázquez. Hemî rê vedigerin Cristóbal.
Ma dê Cristóbal Balenciaga fam bike ka çi bûye ji mala ku wî di 1919 de ava kiriye? Belkî ne - lê îhtîmal e ku ew ê fam neke ka çi bûye ji cîhana moda hemdem, rawestgeh. Pêşandanên modê ji bo mêran? Kî dikaribû wisa xeyal bikira? Tiştê ku ew ê teqdîr bike ev e ku eleqeya Gvasalia ya di avahîsaziyê de, di çêkirina tiştek nû, cihêreng û balkêş de ye. Têgîna rakirina sînoran, îcadkirina bê rawestan. Û bi baweriya Gvasalia ya bêkêmasî, bi xwînrijandin di tiştê ku ew dike de, tewra gava ku ew bi biryar li derveyî moda serdema xwe radiweste.
Lêbelê, di derbarê ruhê Cristóbal de bes e. Di fînalê de, kirasê arşîvê yê orîjînal ku Gvasalia qedandibû tenê xuyangê bû ku ji nû ve derneketibû holê. Encam? Ew Balenciaga derbasî tiştekî nû bû. Dibe ku ev destpêkek bû, lê di pêbaweriya xwe de, ew mîna tiştek din hîs dikir.