le ALEXANDER FURY
Chaith Demna Gvasalia go leor ama ag piocadh trí chartlanna Balenciaga ó tháinig sé isteach sa teach i mí Dheireadh Fómhair seo caite. De réir a threorach, is cosúil gur lámhachadh an leabhar cuardaigh Pre-Fall ansin, agus rinne a chéad chnuasach éadaí ban ath-léirmhíniú ar na dearcaí a fuarthas i haute couture Cristóbal Balenciaga maidir le héadaí laethúla an lae inniu. Agus é ag págáil trí na racaí shrouded de gazar, cocoon-backs, agus trí cheathrú sleeves di, fuair Gvasalia cóta. Ba é Cristóbal féin é, a rinne a lámha féin. Níor chríochnaigh sé riamh é. Mar sin shocraigh an t-oidhre is déanaí gurbh é a phost é a chur i gcrích - agus d’oscail sé an seó seo. Ní amháin go raibh an cóta sin mar bhunús chun na seaicéid neamhoiriúnacha a bhí mar leath den seó seo a chur in oiriúint; meafar oiriúnach ab ea é freisin ar a iomláine. Níl aon phunt ar fheistiú, cé go raibh sé oiriúnach cad a bhí i gceist leis an mbailiúchán. I ngach póca cíche shuigh píosa beag cárta gheobhaidh tú maithiúnas as smaoineamh gur cearnóg phóca é. Mhaígh Gvasalia gurbh iad na cártaí feistis a úsáideadh chun tomhais na gcliant a thaifeadadh in oiriúint shaincheaptha. Is é sin an menswear is gaire riamh a thaitníonn le couture, agus roghnaigh Gvasalia é a úsáid mar phointe tosaigh dó seo, teach seó rúidbhealach na bhfear Balenciaga den chéad uair riamh.
Múnla ar an catwalk
Múnla ar an catwalk
Múnla ar an catwalk
Múnla ar an catwalk
Múnla ar an catwalk
Múnla ar an catwalk
Múnla ar an catwalk
Múnla ar an catwalk
Múnla ar an catwalk
Múnla ar an catwalk
Múnla ar an catwalk
Múnla ar an catwalk
Múnla ar an catwalk
Múnla ar an catwalk
Múnla ar an catwalk
Múnla ar an catwalk
Múnla ar an catwalk
Múnla ar an catwalk
Múnla ar an catwalk
Múnla ar an catwalk
Múnla ar an catwalk
Múnla ar an catwalk
Múnla ar an catwalk
Múnla ar an catwalk
Múnla ar an catwalk
Múnla ar an catwalk
Múnla ar an catwalk
Múnla ar an catwalk
Múnla ar an catwalk
Múnla ar an catwalk
Múnla ar an catwalk
Múnla ar an catwalk
Múnla ar an catwalk
Ba é an rud a chuir Gvasalia in oiriúint, go láidir, ná péire scáthchruth, leathnaithe go gargantuan, comhréireanna David Byrne’s Talking Heads, nó shrunken chomh gar don chorp gur chosúil go dtrasnaíonn gach seaicéad seaicéad faoin lámh. Bhí bríste voluminous agus gá go raibh siad cinched le criosanna, nó tourniquet-tight. Go bunúsach, níor chosúil go raibh aon rud oiriúnach i bhfíorchiall an fhocail, rud a bhí d’aon ghnó.
Cosúil le Cristóbal féin, tá Gvasalia an-tógtha le hailtireacht na n-éadaí. Is éard a bhí i gceist leis na baill éadaigh a bhí aige an séasúr seo ná guaillí - leathnaigh sé cos ar leataobh chun dwarf na samhlacha ’féin nó thug sé greim chomh daingean sin ar suaitheadh ghualainn an duine saobhadh an ceann muinchille. Hench i gcoinne wench. Más rud é go raibh an tionchar is láithreach ag na henchmen, bhí péire samhlacha ag tafann ar a chéile de réir mar a bhí a gcuid ceap peile de mhéid peile Mheiriceá ag teacht salach ar mhúnlaí sean-Claude Montana, bhí an dara ceann acu go seiftiúil. Féach ar chúl aon cheann de na cótaí Balenciaga bandage-daingean sin agus tá siad oiriúnach go foirfe don chorp, máistir-rang oiriúnaithe. “Theastaigh uaim é a bhrú,” a dúirt Gvasalia.
Rinne sé cinnte. Níorbh é foircinn na mball éadaigh amháin é, ach an scáthchruth ar bhealach an-fhaiseanta, difriúil go hiontach le haghaidh éadaí fir agus oiriúint, chun tosaithe. I gceann cúpla nóiméad gairid, d’éirigh le Gvasalia aitheantas fir a bhí deacair a fháil ón teach a shoiléiriú. Deonaithe, bhí na cótaí sin go léir neamhghnách le feiceáil le haghaidh seó Earraigh de réir dealraimh - go háirithe mar a d’fhill Gvasalia ar theicnící oiriúnaithe traidisiúnta d’idirnasctha canbháis. Thug sé meáchan don bhailiúchán - ní amháin intleachtúil ach fisiceach. Bhraith sé go raibh sé tábhachtach lámh nua a thabhairt ar iasacht do na fabraicí. “Theastaigh uaim foirmiúlacht, foirfeacht, agus gach rud,” a dúirt sé. Dá réir sin, aistríodh an ghualainn ghéar ina wardrobe ócáideach, ag gobadh amach as seaicéid buamadóir Harrington agus MA-1. Bhí cuma iontach orthu.
Tugann an fhoirmiúlacht sin, go nádúrtha, searmanas duit. In ionad an bhrídeog deiridh de thraidisiún haute couture, fuair Balenciaga an Pápa - nó, ar a laghad, roinnt síodaí atá gar dó. Tháinig na dambaí eaglasta saibhir figiúr, i scáth Inquisition de chuid Velázquez de dearg agus corcra liotúirgeach, ó sholáthraí go dtí an Holy See; cúpla naprún lása na Vatacáine ag spalpadh faoi faoi chótaí, i gcuimhne ar róbaí dearbhaithe. Dúirt Gvasalia nárbh é reiligiún an tagairt a bhí beartaithe, ach i gcás Balenciaga-phile cosúil leis (nó liomsa), tá sé dosheachanta é sin a cheangal le Caitliceachas diabhal Cristóbal. Níor fhág sé a atelier gach lá ach chun guí, i séipéal ar Ascaill George V; mheas Karl Lagerfeld gur “séipéal” an t-atelier féin; agus ba chosantóirí díograiseacha an chreidimh iad cliaint Balenciaga. Caitliceachas, Velázquez. Téann na bóithre go léir ar ais go Cristóbal.
An dtuigfeadh Cristóbal Balenciaga cad é anois den teach a bhunaigh sé i 1919? Ní dócha - ach is dóigh nach dtuigfeadh sé lánstad an domhain faisin chomhaimseartha. Seónna faisin d’fhir? Cé a d’fhéadfadh a shamhlú sin? Is é an rud a thuigfeadh sé ná spéis Gvasalia i dtógáil, rud éigin nua, difriúil agus spreagúil a dhéanamh. An coincheap maidir le teorainneacha a bhrú, aireagán gan staonadh. Agus i gciontú iomlán fuilteach Gvasalia ina bhfuil á dhéanamh aige, fiú nuair a sheasann sé sin go diongbháilte taobh amuigh d’fhaisean a ré.
Is leor sin faoi thaibhse Cristóbal, áfach. Ag an deireadh, ba é an cóta cartlainne bunaidh a bhí críochnaithe ag Gvasalia an t-aon fhéachaint nár tháinig arís. An impleacht? Go raibh Balenciaga tar éis bogadh ar aghaidh chuig rud éigin nua. B’fhéidir gur tús a bhí anseo, ach ina dhearbhú, mhothaigh sé mar rud ar bith ach.