بذریعہ الیگزینڈر فیوری
ڈیمنا گواسالیا نے پچھلے اکتوبر میں گھر میں شمولیت اختیار کرنے کے بعد سے بالنسیگا آرکائیوز کے ذریعے کافی وقت گزارا ہے۔ ان کی ہدایت کاری میں، پری فال لک بک بظاہر وہیں شوٹ کی گئی تھی، جب کہ خواتین کے لباس کے اس کے پہلے مجموعہ نے آج کل کے روزمرہ کے کپڑوں کے لیے کرسٹوبل بالنسیاگا کے ہوٹ کوچر میں پائے جانے والے رویوں کی دوبارہ تشریح کی۔ اس کے لیے گزار، کوکون بیکس، اور تین چوتھائی آستین کے کفن زدہ ریکوں سے گزرتے ہوئے، گواسالیا کو ایک کوٹ ملا۔ یہ کرسٹوبل کا اپنا تھا، جو اس کے اپنے ہاتھوں سے بنایا گیا تھا۔ اس نے اسے کبھی ختم نہیں کیا۔ چنانچہ اس کے تازہ ترین وارث نے فیصلہ کیا کہ اسے مکمل کرنا اس کا کام ہے- اور اس نے اس شو کا آغاز کیا۔ وہ کوٹ نہ صرف اس شو کے نصف حصے پر مشتمل غیر موزوں جیکٹس کی سلائی کی بنیاد تھا۔ یہ اس کی پوری طرح کے لیے ایک موزوں استعارہ بھی تھا۔ فٹنگ پر کوئی پن نہیں، حالانکہ فٹ وہی تھا جو مجموعہ کے بارے میں تھا۔ ہر چھاتی کی جیب میں کارڈ کا ایک چھوٹا ٹکڑا بیٹھا ہوا تھا جسے یہ سوچ کر معاف کر دیا جائے گا کہ یہ ایک جیب مربع ہے۔ گواسالیا نے زور دے کر کہا کہ وہ موزوں ٹیلرنگ میں کلائنٹس کی پیمائش کو ریکارڈ کرنے کے لیے استعمال ہونے والے فٹنگ کارڈ تھے۔ یہ مردانہ لباس کا اب تک کا سب سے قریب ترین لباس ہے جو ہاٹ کاؤچر کو ملتا ہے، اور گواسالیا نے اس کے لیے اسے اپنے جمپنگ آف پوائنٹ کے طور پر استعمال کرنے کا انتخاب کیا، بالنسیگا کے پہلے مردوں کے رن وے شو کا گھر۔
کیٹ واک پر ماڈل
کیٹ واک پر ماڈل
کیٹ واک پر ماڈل
کیٹ واک پر ماڈل
کیٹ واک پر ماڈل
کیٹ واک پر ماڈل
کیٹ واک پر ماڈل
کیٹ واک پر ماڈل
کیٹ واک پر ماڈل
کیٹ واک پر ماڈل
کیٹ واک پر ماڈل
کیٹ واک پر ماڈل
کیٹ واک پر ماڈل
کیٹ واک پر ماڈل
کیٹ واک پر ماڈل
کیٹ واک پر ماڈل
کیٹ واک پر ماڈل
کیٹ واک پر ماڈل
کیٹ واک پر ماڈل
کیٹ واک پر ماڈل
کیٹ واک پر ماڈل
کیٹ واک پر ماڈل
کیٹ واک پر ماڈل
کیٹ واک پر ماڈل
کیٹ واک پر ماڈل
کیٹ واک پر ماڈل
کیٹ واک پر ماڈل
کیٹ واک پر ماڈل
کیٹ واک پر ماڈل
کیٹ واک پر ماڈل
کیٹ واک پر ماڈل
کیٹ واک پر ماڈل
کیٹ واک پر ماڈل
گواسالیا نے زبردستی جو کچھ بنایا، وہ سلیوٹس کا ایک جوڑا تھا، جسے یا تو بڑے پیمانے پر پھیلایا گیا، ڈیوڈ برن کے ٹاکنگ ہیڈز کے تناسب سے، یا جسم کے اتنے قریب سکڑ گیا کہ ہر جیکٹ بازو کے نیچے سے گزرتی دکھائی دی۔ پتلون بڑے تھے اور ضروری طور پر بیلٹ یا ٹورنیکیٹ کے ساتھ جکڑے ہوئے تھے۔ بنیادی طور پر، کچھ بھی ایسا نہیں لگتا تھا جیسے یہ لفظ کے صحیح معنوں میں فٹ ہو، جو کہ بالکل جان بوجھ کر تھا۔
خود کرسٹوبل کی طرح، گواسالیا بھی کپڑوں کے فن تعمیر سے متوجہ ہے۔ اس سیزن میں اس کے ملبوسات کندھوں کے بارے میں تھے — یا تو ماڈلز کو بونا کرنے کے لیے ایک پاؤں کو بغل میں پھیلا دیا گیا یا اس قدر تنگ کیا گیا کہ انسانی کندھے کی سوجن نے آستین کے سر کو مسخ کر دیا۔ ہینچ بمقابلہ وینچ۔ اگر مرغیوں کا سب سے زیادہ اثر ہوا تو ماڈلز کے جوڑے ایک دوسرے سے کندھے اچکا رہے تھے کیونکہ ان کے امریکی فٹ بال سائز کے پیڈز پرانے کلاڈ مونٹانا کے ماڈلز کی طرح آپس میں ٹکرا رہے تھے، مؤخر الذکر خاموشی سے ذہین تھا۔ ان میں سے کسی بھی پٹی والے بیلنسیگا کوٹ کے پچھلے حصے کو دیکھیں اور وہ جسم کے ساتھ بالکل فٹ ہیں، ایک ٹیلرنگ ماسٹر کلاس۔ "میں اسے دھکیلنا چاہتا تھا،" گوسالیا نے کہا۔
اس نے یقیناً کیا۔ یہ صرف ملبوسات کی انتہا نہیں تھی، بلکہ مردوں کے لباس اور سلائی کے لیے، بوٹ کے لیے ایک انتہائی فیشن کے، پر زور طریقے سے مختلف سلیویٹ کی پوری تجویز تھی۔ چند ہی منٹوں میں، گواسالیا گھر کے لیے ایک سابقہ مرد کی شناخت کو واضح کرنے میں کامیاب ہو گئی۔ یہ سچ ہے کہ وہ تمام کوٹ غیر معمولی طور پر اسپرنگ شو کے لیے دیکھنے کے لیے غیر معمولی تھے—خاص طور پر جب گواسالیا کینوسڈ انٹر لائننگ کی روایتی ٹیلرنگ تکنیکوں پر واپس آ گئی۔ اس نے مجموعہ کو ایک وزن دیا — نہ صرف فکری، بلکہ جسمانی۔ اس نے محسوس کیا کہ کپڑوں کو ایک نیا ہاتھ دینا ضروری ہے۔ انہوں نے کہا، ’’میں رسمی، کمال، ہر چیز کا احساس چاہتا ہوں۔ لہٰذا، تیز کندھے کو ہیرنگٹن اور MA-1 بمبار جیکٹس سے باہر نکل کر آرام دہ اور پرسکون الماری میں تبدیل کیا گیا۔ وہ لاجواب لگ رہے تھے۔
یہ رسمی، قدرتی طور پر، آپ کو تقریب میں لے آتی ہے۔ Haute couture روایت کی اختتامی دلہن کے بجائے، Balenciaga کو پوپ ملا - یا کم از کم، کچھ ریشم جو اس کے قریب ہیں۔ Velázquez کے Inquisition شیڈز میں بڑے پیمانے پر پائے جانے والے کلیسیائی ڈیماسک، لال اور جامنی رنگ کے، ایک سپلائر سے ہولی سی کو آئے تھے۔ کوٹ کے نیچے سے چند ویٹیکن لیس تہبند جھانک رہے تھے، جو تصدیقی لباس کی یاد دلاتے تھے۔ گواسالیا نے کہا کہ مذہب مطلوبہ حوالہ نہیں تھا، لیکن اس (یا میرے) جیسے بالینسیگا فائل کے لیے اسے کرسٹوبل کے عقیدت مند کیتھولک مذہب سے جوڑنا ناگزیر ہے۔ ایونیو جارج پنجم پر واقع ایک گرجا گھر میں، وہ ہر روز صرف دعا کے لیے اپنا اٹیلیر چھوڑتا تھا۔ کارل لیگرفیلڈ کے ذریعہ ایٹیلر کو خود ایک "چیپل" سمجھا جاتا تھا۔ اور Balenciaga کلائنٹ ایمان کے سرشار محافظ تھے۔ کیتھولک ازم، ویلازکوز۔ تمام سڑکیں واپس کرسٹوبل کی طرف جاتی ہیں۔
کیا کرسٹوبل بالینسیگا سمجھے گا کہ اس نے 1919 میں قائم کیے گئے گھر کا کیا حال ہے؟ شاید نہیں — لیکن امکان ہے کہ وہ سمجھ نہیں پائے گا کہ عصری فیشن کی دنیا، فل اسٹاپ کا کیا بن گیا ہے۔ مردوں کے لیے فیشن شو؟ ایسا کون سوچ سکتا تھا؟ وہ جس چیز کی تعریف کرے گا وہ ہے Gvasalia کی تعمیر میں دلچسپی، کچھ نیا، مختلف اور دلچسپ بنانے میں۔ حدود کو آگے بڑھانے کا تصور، انتھک ایجاد کا۔ اور Gvasalia کے مطلق، خونی ذہنی یقین کے ساتھ کہ وہ کیا کر رہا ہے، یہاں تک کہ جب یہ اس کے وقت کے فیشن سے بالکل باہر ہے۔
کرسٹوبل کے بھوت کے بارے میں یہ کافی ہے۔ فائنل میں، اصل آرکائیو کوٹ جو گواسالیا نے ختم کیا تھا وہ واحد شکل تھی جو دوبارہ ابھری نہیں تھی۔ مضمرات؟ کہ Balenciaga کسی نئی چیز کی طرف بڑھ گیا تھا۔ یہ ایک پہلی فلم ہو سکتی ہے، لیکن اس کی یقین دہانی میں، یہ کچھ بھی محسوس ہوا لیکن.