अलेक्जेंडर फ्यूरी द्वारा
पिछले अक्टूबर में घर में शामिल होने के बाद से डेमना ग्वासलिया ने बालेनियागा अभिलेखागार के माध्यम से बहुत समय बिताया है। उनके निर्देशन में, प्री-फॉल लुकबुक को स्पष्ट रूप से वहां शूट किया गया था, जबकि उनके पहले महिला परिधान संग्रह ने आज के रोजमर्रा के कपड़ों के लिए क्रिस्टोबल बालेनियागा के हाउते कॉउचर में पाए जाने वाले दृष्टिकोण को फिर से परिभाषित किया। गज़ार, कोकून-पीठ और उसके लिए तीन-चौथाई आस्तीन के ढके हुए रैक के माध्यम से ग्वासलिया को एक कोट मिला। यह क्रिस्टोबल का अपना था, अपने हाथों से बनाया गया था। उन्होंने इसे कभी खत्म नहीं किया। इसलिए उनके नवीनतम उत्तराधिकारी ने फैसला किया कि इसे पूरा करना उनका काम है- और इसने इस शो को खोल दिया। वह कोट न केवल उन अनफिट जैकेटों की सिलाई का आधार था, जो इस शो का आधा हिस्सा थे; यह इसकी संपूर्णता के लिए एक उपयुक्त रूपक भी था। फिटिंग पर कोई सजा नहीं, हालांकि फिट वही था जो संग्रह के बारे में था। प्रत्येक ब्रेस्ट पॉकेट में कार्ड का एक छोटा सा टुकड़ा होता है जिसे सोचकर आपको माफ कर दिया जाएगा एक पॉकेट स्क्वायर था। ग्वासलिया ने जोर देकर कहा कि वे फिटिंग कार्ड थे जिनका उपयोग ग्राहकों के माप को बीस्पोक सिलाई में रिकॉर्ड करने के लिए किया जाता था। हाउते कॉउचर के लिए यह अब तक का सबसे नज़दीकी मेन्सवियर है, और ग्वासलिया ने इसे इसके लिए अपने जंपिंग-ऑफ पॉइंट के रूप में इस्तेमाल करना चुना, बालेनियागा के पहले पुरुषों के रनवे शो का घर।
कैटवॉक पर मॉडल
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ग्वासलिया ने जो सिलवाया, जबरदस्ती, वह सिल्हूट की एक जोड़ी थी, या तो डेविड बर्न के टॉकिंग हेड्स के अनुपात में अभिमानी तक फैली हुई थी, या शरीर के इतने करीब सिकुड़ गई थी कि प्रत्येक जैकेट रिवर्स बांह के नीचे से पार करता हुआ दिखाई देता था। पतलून विशाल थे और आवश्यक रूप से बेल्ट, या टूर्निकेट-तंग के साथ सिने हुए थे। अनिवार्य रूप से, ऐसा कुछ भी नहीं लग रहा था जो शब्द के सही अर्थों में फिट हो, जो बिल्कुल जानबूझकर था।
खुद क्रिस्टोबल की तरह, ग्वासलिया कपड़ों की वास्तुकला से रोमांचित हैं। इस सीज़न में उनके कपड़े कंधों के बारे में थे - या तो मॉडल के खुद के बौने के लिए एक पैर को बग़ल में बढ़ाया या इतना तंग किया कि मानव कंधे की सूजन ने आस्तीन के सिर को विकृत कर दिया। हेन्च बनाम वेन्च। यदि गुर्गे का सबसे तात्कालिक प्रभाव था, तो मॉडल के जोड़े एक-दूसरे को कंधे से कंधा मिलाकर अपने अमेरिकी फुटबॉल-आकार के पैड पुराने के क्लाउड मोंटाना मॉडल की तरह टकराते थे, बाद वाला चुपचाप सरल था। उन बैंडेज-टाइट बालेनियागा कोटों में से किसी के पीछे देखें और वे पूरी तरह से शरीर के लिए फिट हैं, एक सिलाई मास्टर क्लास। "मैं इसे आगे बढ़ाना चाहता था," ग्वासलिया ने कहा।
उन्होंने निश्चित रूप से किया। यह केवल कपड़ों का छोर नहीं था, बल्कि बूट करने के लिए मेन्सवियर और सिलाई के लिए एक उच्च फैशन, जोरदार रूप से अलग सिल्हूट का संपूर्ण प्रस्ताव था। कुछ ही मिनटों में, ग्वासलिया घर के लिए एक पूर्व मायावी पुरुषों की पहचान को स्पष्ट करने में कामयाब रहे। माना जाता है कि वे सभी कोट एक स्पष्ट रूप से स्प्रिंग शो के लिए देखने के लिए असामान्य थे-खासकर जब ग्वासालिया कैनवस इंटरलाइनिंग की पारंपरिक सिलाई तकनीकों में लौट आए। इसने संग्रह को एक वजन दिया - न केवल बौद्धिक, बल्कि भौतिक। उन्होंने महसूस किया कि कपड़ों को एक नया हाथ देना महत्वपूर्ण है। "मैं औपचारिकता का, पूर्णता का, हर चीज के लिए एक अनुभव चाहता था," उन्होंने कहा। इसलिए, हैरिंगटन और एमए-1 बॉम्बर जैकेट से बाहर निकलते हुए, तेज कंधे को एक आकस्मिक अलमारी में अनुवादित किया गया था। वे शानदार लग रहे थे।
वह औपचारिकता, स्वाभाविक रूप से, आपको समारोह में ले आती है। हाउते कॉउचर परंपरा की समापन दुल्हन के बजाय, बालेंसीगा को पोप मिला - या, कम से कम, कुछ रेशम जो उसके करीब हैं। वेलाज़क्वेज़ के इनक्विज़िशन शेड्स ऑफ़ लिटर्जिकल रेड और पर्पल में समृद्ध रूप से लगाए गए चर्च संबंधी बांध, एक आपूर्तिकर्ता से होली सी के लिए आए थे; कुछ वेटिकन फीता एप्रन ने कोट के नीचे से झाँका, जो पुष्टिकरण वस्त्रों की याद दिलाता है। ग्वासलिया ने कहा कि धर्म अभीष्ट संदर्भ नहीं था, लेकिन उनके (या मेरे) जैसे बालेंसीगा-फाइल के लिए, इसे क्रिस्टोबल के धर्मनिष्ठ कैथोलिक धर्म से जोड़ना अनिवार्य है। वह एवेन्यू जॉर्ज पंचम के एक चर्च में प्रार्थना करने के लिए हर दिन अपने एटेलियर को छोड़ देता था; एटेलियर को कार्ल लेगरफेल्ड द्वारा स्वयं "चैपल" समझा गया था; और Balenciaga ग्राहक विश्वास के समर्पित रक्षक थे। कैथोलिक धर्म, वेलाज़क्वेज़। सभी सड़कें वापस क्रिस्टोबल की ओर जाती हैं।
क्या क्रिस्टोबल बालेंसीगा समझ पाएंगे कि 1919 में उन्होंने जिस घर की स्थापना की थी, उसका क्या हुआ? शायद नहीं - लेकिन यह संभावना है कि वह समझ नहीं पाएगा कि समकालीन फैशन की दुनिया में क्या हो गया है, पूर्ण विराम। पुरुषों के लिए फैशन शो? इसकी कल्पना कौन कर सकता था? वह जिस चीज की सराहना करेंगे, वह है ग्वासलिया की निर्माण में रुचि, कुछ नया, अलग और रोमांचक बनाने में। अथक आविष्कार की, सीमाओं को धकेलने की धारणा। और ग्वासालिया के पूर्ण, खूनी दिमाग में वह जो कर रहा है, उस पर भी, जब वह अपने समय के फैशन से बिल्कुल बाहर खड़ा होता है।
हालांकि, क्रिस्टोबल के भूत के बारे में इतना ही काफी है। समापन पर, मूल संग्रह कोट जिसे ग्वासलिया ने समाप्त किया था, वह एकमात्र ऐसा रूप था जो फिर से नहीं दिखाई दिया। निहितार्थ? वह Balenciaga कुछ नया करने के लिए आगे बढ़ा था। यह भले ही डेब्यू रहा हो, लेकिन इसके आश्वासन में ऐसा कुछ भी नहीं लगा।