od ALEXANDRA FURYHO
Demna Gvasalia strávil mnoho času procházením archivů Balenciaga od svého nástupu do domu loni v říjnu. Pod jeho vedením tam byl zjevně natočen Pre-Fall lookbook, zatímco jeho první kolekce dámského oblečení reinterpretovala postoje nalezené v dnešní haute couture Cristóbala Balenciagy pro každodenní oblečení. Zatímco se Gvasalia prohrabávala zahalenými regály s gazarem, hřbety zámotků a tříčtvrtečními rukávy, našla kabát. Byl to Cristóbalův vlastní, vyrobený jeho vlastníma rukama. Nikdy to nedokončil. Jeho nejnovější dědic se tedy rozhodl, že je jeho úkolem to dokončit – a otevřelo to tuto show. Ten kabát nebyl jen základem pro šití nevypasovaných sak, které tvořily polovinu této show; byla to také vhodná metafora pro svou celistvost. Žádná slovní hříčka na padnutí, i když fit bylo to, o čem kolekce byla. V každé náprsní kapse byl malý kousek karty, o kterém by vám bylo odpuštěno, že jste si mysleli, že je to kapesníček. Gvasalia tvrdila, že to byly montážní karty používané k záznamu měření klientů v zakázkovém krejčovství. To je nejblíže pánskému oblečení, jaké se kdy dostalo k haute couture, a Gvasalia se ho rozhodl použít jako svůj odrazový můstek pro tuto, dům vůbec první přehlídky mužů na Balenciaga.
Modelka na přehlídkovém mole
Modelka na přehlídkovém mole
Modelka na přehlídkovém mole
Modelka na přehlídkovém mole
Modelka na přehlídkovém mole
Modelka na přehlídkovém mole
Modelka na přehlídkovém mole
Modelka na přehlídkovém mole
Modelka na přehlídkovém mole
Modelka na přehlídkovém mole
Modelka na přehlídkovém mole
Modelka na přehlídkovém mole
Modelka na přehlídkovém mole
Modelka na přehlídkovém mole
Modelka na přehlídkovém mole
Modelka na přehlídkovém mole
Modelka na přehlídkovém mole
Modelka na přehlídkovém mole
Modelka na přehlídkovém mole
Modelka na přehlídkovém mole
Modelka na přehlídkovém mole
Modelka na přehlídkovém mole
Modelka na přehlídkovém mole
Modelka na přehlídkovém mole
Modelka na přehlídkovém mole
Modelka na přehlídkovém mole
Modelka na přehlídkovém mole
Modelka na přehlídkovém mole
Modelka na přehlídkovém mole
Modelka na přehlídkovém mole
Modelka na přehlídkovém mole
Modelka na přehlídkovém mole
Modelka na přehlídkovém mole
To, co Gvasalia energicky upravila na míru, byl pár siluet, buď rozšířených do gargantuovských, proporcí Talking Heads Davida Byrnea, nebo scvrklých tak blízko těla, že se zdálo, že každá bunda se kříží pod paží. Kalhoty byly objemné a nezbytně utažené páskem nebo škrtidlo. V podstatě nic nevypadalo, že by sedělo v pravém slova smyslu, což bylo naprosto záměrné.
Stejně jako samotný Cristóbal je i Gvasalia fascinován architekturou oděvů. Jeho oděvy v této sezóně byly výhradně na ramena – buď roztáhl nohu do strany, aby zakrsly vlastní modelky, nebo zatáhl tak pevně, že nafouklé lidské rameno pokřivilo hlavu rukávu. Slečna proti slečince. Pokud měli nohsledi bezprostřední dopad, páry modelů se navzájem bouchly, když se jejich chrániče velikosti amerického fotbalu střetly jako staré modely Clauda Montany, ten druhý byl tiše geniální. Podívejte se na zadní stranu kteréhokoli z těchto kabátů Balenciaga s přiléhavým obvazem a dokonale padnou na tělo, což je mistrovská krejčovská třída. "Chtěl jsem to prosadit," řekl Gvasalia.
Určitě ano. Nebyla to jen krajnost oděvů, ale celý návrh vysoce módní, důrazně odlišné siluety pro pánské oděvy a krejčovství. Během několika minut se Gvasalii podařilo objasnit někdejší nepolapitelnou identitu muže pro dům. Je pravda, že všechny ty kabáty byly neobvyklé vidět na zdánlivě jarní show – zvláště když se Gvasalia vrátila k tradičním krejčovským technikám plátěných vložek. Sbírce to dodalo váhu – nejen intelektuální, ale i fyzickou. Cítil, že je důležité dát látkám novou ruku. "Chtěl jsem cítit formálnost, dokonalost, všechno," řekl. Ostré rameno se tak proměnilo v ležérní šatník, vyčnívající z bundy Harrington a bombardér MA-1. Vypadaly fantasticky.
Tato formalita vás přirozeně přivede k obřadu. Místo poslední nevěsty tradice haute couture dostal Balenciaga papeže – nebo alespoň nějaké hedvábí, které je mu blízké. Bohatě tvarované církevní damašky ve Velázquezových inkvizičních odstínech liturgické červené a fialové pocházely od dodavatele Svatého stolce; zpod kabátů vykukovalo několik vatikánských krajkových zástěr, připomínajících biřmovací roucha. Gvasalia řekl, že náboženství nebylo zamýšleným odkazem, ale pro Balenciaga-fila, jako je on (nebo já), je nevyhnutelné spojit to s Cristóbalovým oddaným katolicismem. Každý den opouštěl svůj ateliér, jen aby se modlil v kostele na Avenue George V; samotný ateliér označil Karl Lagerfeld za „kaple“; a Balenciaga klienti byli oddaní obránci víry. Katolicismus, Velázquez. Všechny cesty vedou zpět do Cristóbalu.
Pochopil by Cristóbal Balenciaga, co se stalo s domem, který založil v roce 1919? Pravděpodobně ne – ale je pravděpodobné, že by nepochopil, co se stalo se současným módním světem, tečka. Módní přehlídky pro muže? Kdo si to mohl představit? Ocenil by Gvasaliin zájem o stavebnictví, o výrobu něčeho nového, odlišného a vzrušujícího. Pojem posouvání hranic, neutuchající invence. A v Gvasaliově absolutním, krvavém přesvědčení o tom, co dělá, i když to rozhodně stojí mimo módu jeho doby.
To je však dost o duchovi Cristóbala. Ve finále byl původní archivní kabát, který Gvasalia dokončil, jediným vzhledem, který se znovu neobjevil. Důsledek? Že Balenciaga přešel k něčemu novému. Možná to byl debut, ale ve své jistotě to vypadalo jako cokoliv jiného než.