gan AURXANDER FURY
Mae Demna Gvasalia wedi treulio llawer o amser yn tyllu trwy archifau Balenciaga ers iddo ymuno â'r tŷ fis Hydref y llynedd. O dan ei gyfarwyddyd, mae’n debyg bod y llyfr edrych Pre-Fall wedi’i saethu yno, tra bod ei gasgliad dillad menywod cyntaf yn ail-ddehongli’r agweddau a geir yn haute couture Cristóbal Balenciaga ar gyfer dillad bob dydd heddiw. Wrth wylo trwy'r rheseli cysgodol o gazar, cefnau cocŵn, a llewys tri chwarter iddi, daeth Gvasalia o hyd i gôt. Cristóbal ei hun ydoedd, wedi'i wneud gan ei ddwylo ei hun. Ni orffennodd ef erioed. Felly penderfynodd ei etifedd diweddaraf mai ei waith oedd ei gwblhau - ac fe agorodd y sioe hon. Roedd y gôt honno nid yn unig yn sail ar gyfer teilwra'r siacedi anaddas a oedd yn hanner y sioe hon; roedd hefyd yn drosiad addas ar gyfer ei gyfanrwydd. Dim pun ar ffitio, er yn ffit oedd pwrpas y casgliad. Ymhob poced y fron eisteddai darn bach o gerdyn, byddech chi'n cael maddeuant am feddwl mai sgwâr poced ydoedd. Honnodd Gvasalia mai nhw oedd y cardiau ffitio a ddefnyddir i gofnodi mesuriadau cleientiaid mewn teilwra pwrpasol. Dyna’r dillad dynion agosaf erioed yn gorfod casáu couture, a dewisodd Gvasalia ei ddefnyddio fel ei fan cychwyn ar gyfer hyn, tŷ sioe rhedfa dynion gyntaf erioed Balenciaga.
Model ar y catwalk
Model ar y catwalk
Model ar y catwalk
Model ar y catwalk
Model ar y catwalk
Model ar y catwalk
Model ar y catwalk
Model ar y catwalk
Model ar y catwalk
Model ar y catwalk
Model ar y catwalk
Model ar y catwalk
Model ar y catwalk
Model ar y catwalk
Model ar y catwalk
Model ar y catwalk
Model ar y catwalk
Model ar y catwalk
Model ar y catwalk
Model ar y catwalk
Model ar y catwalk
Model ar y catwalk
Model ar y catwalk
Model ar y catwalk
Model ar y catwalk
Model ar y catwalk
Model ar y catwalk
Model ar y catwalk
Model ar y catwalk
Model ar y catwalk
Model ar y catwalk
Model ar y catwalk
Model ar y catwalk
Yr hyn a deilwraodd Gvasalia, yn rymus, oedd pâr o silwetau, naill ai wedi’u hehangu i gargantuan, cyfrannau David Byrne’s Talking Heads, neu wedi crebachu mor agos at y corff nes bod pob rever siaced fel petai’n croesi o dan y fraich. Roedd y trowsus yn swmpus ac o reidrwydd wedi'i orchuddio â gwregysau, neu'n dynn twrnamaint. Yn y bôn, nid oedd unrhyw beth yn edrych fel ei fod yn ffitio yng ngwir ystyr y gair, a oedd yn gwbl fwriadol.
Fel Cristóbal ei hun, mae Gvasalia wedi ei gyfareddu â phensaernïaeth dillad. Roedd ei ddillad y tymor hwn i gyd yn ymwneud ag ysgwyddau - naill ai wedi ehangu troed i'r ochr i gorrach y modelau 'eu hunain neu eu tynnu mor dynn, roedd chwydd yr ysgwydd ddynol yn ystumio'r pen llawes. Hench yn erbyn wench. Pe bai'r henchmen yn cael yr effaith fwyaf uniongyrchol, parau o fodelau yn cyfarth ysgwydd wrth i'w padiau maint pêl-droed Americanaidd wrthdaro fel modelau Claude Montana o hen, roedd yr olaf yn dawel ddyfeisgar. Edrychwch ar gefn unrhyw un o'r cotiau Balenciaga rhwymyn-dynn hynny ac maen nhw wedi'u ffitio'n berffaith i'r corff, dosbarth meistr wedi'i deilwra. “Roeddwn i eisiau ei wthio,” meddai Gvasalia.
Fe wnaeth yn sicr. Nid eithafiaeth y dillad yn unig ydoedd, ond roedd y cynnig cyfan o silwét ffasiynol iawn, hollol wahanol ar gyfer dillad dynion a theilwra, i gist. Mewn ychydig funudau byr, llwyddodd Gvasalia i egluro hunaniaeth dynion anghofus o'r tŷ. O'i ganiatáu, roedd yr holl gotiau hynny'n anarferol i'w gweld ar gyfer sioe Wanwyn yn ôl pob golwg - yn enwedig wrth i Gvasalia ddychwelyd i dechnegau teilwra traddodiadol o gydgysylltiadau canfasio. Rhoddodd bwysau i'r casgliad - nid yn unig yn ddeallusol, ond yn gorfforol. Teimlai ei bod yn bwysig rhoi help newydd i'r ffabrigau. “Roeddwn i eisiau teimlad o ffurfioldeb, o berffeithrwydd, i bopeth,” meddai. Felly, cyfieithwyd yr ysgwydd finiog yn gwpwrdd dillad achlysurol, gan dynnu allan o siacedi bomio Harrington ac MA-1. Roeddent yn edrych yn wych.
Mae'r ffurfioldeb hwnnw, yn naturiol, yn dod â chi i seremoni. Yn lle priodferch olaf traddodiad haute couture, cafodd Balenciaga y Pab - neu, o leiaf, rai sidanau sy'n agos ato. Daeth y damasau eglwysig cyfrifedig cyfoethog, yng nghysgodion Velázquez’s Inquisition o goch a phorffor litwrgaidd, gan gyflenwr i’r Holy See; roedd ychydig o ffedogau les y Fatican yn sbecian o dan gotiau, yn atgoffa rhywun o wisgoedd cadarnhau. Dywedodd Gvasalia nad crefydd oedd y cyfeiriad a fwriadwyd, ond ar gyfer Balenciaga-phile fel ef (neu fi), mae’n anochel cysylltu hynny â Chatholigiaeth ddefosiynol Cristóbal. Gadawodd ei fwyty bob dydd yn unig i weddïo, mewn eglwys ar y Avenue George V; barnwyd bod y bwyty ei hun yn “gapel” gan Karl Lagerfeld; ac roedd cleientiaid Balenciaga yn amddiffynwyr selog y ffydd. Catholigiaeth, Velázquez. Mae'r holl ffyrdd yn arwain yn ôl i Cristóbal.
A fyddai Cristóbal Balenciaga yn deall yr hyn a ddaeth o'r tŷ a sefydlodd ym 1919? Ddim yn debygol - ond mae'n debygol na fyddai'n deall beth sydd wedi dod o'r byd ffasiwn cyfoes, atalnod llawn. Sioeau ffasiwn i ddynion? Pwy allai fod wedi dychmygu hynny? Yr hyn y byddai’n ei werthfawrogi yw diddordeb Gvasalia mewn adeiladu, mewn ffasiwn rhywbeth newydd, gwahanol a chyffrous. Y syniad o wthio ffiniau, o ddyfais ddi-baid. Ac yn argyhoeddiad absoliwt, gwaedlyd Gvasalia yn yr hyn y mae’n ei wneud, hyd yn oed pan fydd hynny’n sefyll yn hollol y tu allan i ffasiwn ei gyfnod.
Mae hynny'n ddigon am ysbryd Cristóbal, serch hynny. Yn y diweddglo, y gôt archif wreiddiol yr oedd Gvasalia wedi’i gorffen oedd yr unig olwg na ddaeth yn ôl. Y goblygiad? Bod Balenciaga wedi symud ymlaen at rywbeth newydd. Efallai mai ymddangosiad cyntaf oedd hwn, ond yn ei sicrwydd, roedd yn teimlo fel unrhyw beth ond.