בלנסיאגה אביב/קיץ 2017 פריז

מאת אלכסנדר פיורי

דמנה גבאלייה השקיע זמן רב בארכיון בלנסיאגה מאז שהצטרף לבית באוקטובר האחרון. בהנחייתו, כנראה צולם שם ספר המראה של טרום הסתיו, בעוד קולקציית בגדי הנשים הראשונה שלו פירשה מחדש את הגישות המצויות בקוטור ההוט של כריסטובל בלנסיאגה לבגדי היומיום של היום. בעודה מפשפשת במדפי העטיפה של גזאר, גב גולם ושרוולי שלושת רבעי עבורה, גבאסליה מצאה מעיל. זה היה של כריסטובל, שנעשה בידיו שלו. הוא מעולם לא סיים את זה. אז היורש האחרון שלו החליט שתפקידו להשלים אותו - וזה פתח את התצוגה הזו. המעיל הזה לא היה רק ​​הבסיס לתפירה של הז'קטים הלא מצוידים שהרכיבו מחצית מהתצוגה הזו; זו הייתה גם מטאפורה הולמת למכלול שלה. אין משחק מילים על התאמה, אם כי התאמה הייתה מה שהקולקציה עסקה. בכל כיס חזה ישבה חתיכת קלף קטנה שסולחים לך על כך שאתה חושב שהיא ריבוע כיס. גבאסליה טען כי הם הכרטיסים המתאימים ששימשו לרישום המידות של לקוחות בתפירה אישית. זה בגדי הגברים הכי קרובים אי פעם לאופנת עילית, וגבאסליה בחר להשתמש בו כנקודת הזינוק שלו בשביל זה, הבית של תצוגת מסלול הגברים הראשונה אי פעם של בלנסיאגה.

דוגמנית על המסלול

דוגמנית על המסלול

דוגמנית על המסלול

דוגמנית על המסלול

דוגמנית על המסלול

דוגמנית על המסלול

דוגמנית על המסלול

דוגמנית על המסלול

דוגמנית על המסלול

דוגמנית על המסלול

דוגמנית על המסלול

דוגמנית על המסלול

דוגמנית על המסלול

דוגמנית על המסלול

דוגמנית על המסלול

דוגמנית על המסלול

דוגמנית על המסלול

דוגמנית על המסלול

דוגמנית על המסלול

דוגמנית על המסלול

דוגמנית על המסלול

דוגמנית על המסלול

דוגמנית על המסלול

דוגמנית על המסלול

דוגמנית על המסלול

דוגמנית על המסלול

דוגמנית על המסלול

דוגמנית על המסלול

דוגמנית על המסלול

דוגמנית על המסלול

דוגמנית על המסלול

דוגמנית על המסלול

דוגמנית על המסלול

מה שגבאסליה תפר, בכוח, היה זוג צלליות, או שהורחבו למידות גדולות, לפרופורציות המדברות של דיוויד בירן, או שהתכווצו כל כך קרוב לגוף, עד שנראה היה שכל ז'קט מצטלב מתחת לזרוע. המכנסיים היו נפחיים ובהכרח עם חגורות, או אטומים לחוסם עורקים. בעיקרו של דבר, שום דבר לא נראה מתאים במובן האמיתי של המילה, וזה היה מכוון לחלוטין.

כמו כריסטובל עצמו, גם גבאסליה מוקסם מהארכיטקטורה של הבגדים. הבגדים שלו העונה היו כולם על כתפיים - או שהרחיב רגל הצידה כדי לגמד את הדוגמניות או שנמשך כל כך חזק שהתנפחות של הכתף האנושית עיוותה את ראש השרוול. הנץ' מול הנץ'. אם לאנשי העזר הייתה ההשפעה המיידית ביותר, זוגות דוגמניות שתקפו זה את זה כשהרפידות בגודל הפוטבול האמריקאי שלהם התנגשו כמו דגמי קלוד מונטנה של פעם, האחרון היה גאוני בשקט. תסתכל על החלק האחורי של כל אחד מאותם מעילי בלנסיאגה הצמודים לתחבושת והם מתאימים בצורה מושלמת לגוף, כיתת אמן לחייטות. "רציתי לדחוף את זה", אמר גבאסליה.

הוא בהחלט עשה זאת. זה לא היה רק ​​הקיצוניות של הבגדים, אלא ההצעה כולה של צללית מאוד אופנתית ושונה לחלוטין לבגדי גברים ולחייטות. תוך דקות ספורות הצליח גבאלייה לברר את זהותם של גברים חמקמקה בעבר לבית. נכון, כל המעילים האלה היו יוצאי דופן לראות בתערוכת אביב לכאורה - במיוחד כשגבוסליה חזרה לטכניקות חייטות מסורתיות של כיסויי ביניים מצופים. זה נתן לאוסף משקל - לא רק אינטלקטואלי, אלא פיזי. הוא הרגיש שחשוב לתת לבדים יד חדשה. "רציתי תחושה של רשמיות, של שלמות, לכל דבר", אמר. לפיכך, הכתף החדה תורגמה לארון בגדים נינוח, בולט מתוך מעילי הרינגטון ו-MA-1. הם נראו פנטסטיים.

הפורמליות הזו, באופן טבעי, מביאה אותך לטקס. במקום הכלה הסוגרת של מסורת הוט קוטור, בלנסיאגה קיבלה את האפיפיור - או, לפחות, כמה משי שקרובים אליו. הדמשקים הכנסייתיים העשירים, בגווני האינקוויזיציה של ולסקז באדום ליטורגי וסגול, הגיעו מספק לכס הקדוש; כמה סינרי תחרה של הוותיקן הציצו מתחת למעילים, שהזכירו גלימות אישור. גבאסליה אמר שהדת לא הייתה ההתייחסות המיועדת, אבל עבור איש בלנסיאגה כמוהו (או כמוני), זה בלתי נמנע לחבר את זה לקתוליות האדוקה של כריסטובל. הוא עזב את האטלייה שלו בכל יום רק כדי להתפלל, בכנסייה בשדרת ג'ורג' החמישי; האטלייה עצמו נחשב ל"קפלה" על ידי קרל לגרפלד; ולקוחות בלנסיאגה היו מגיני האמונה המסורים. קתוליות, ולסקז. כל הדרכים מובילות חזרה לכריסטובל.

האם כריסטובל בלנסיאגה יבין מה עלה בגורל הבית שהקים ב-1919? כנראה שלא - אבל סביר להניח שהוא לא יבין מה עלה בגורל עולם האופנה העכשווי, נקודה. תצוגות אופנה לגברים? מי יכול היה לדמיין את זה? מה שהוא יעריך זה את העניין של גבואליה בבנייה, בעיצוב משהו חדש, שונה ומרגש. הרעיון של פריצת גבולות, של המצאה בלתי פוסקת. ובשכנוע המוחלט, העקוב מדם, במה שהוא עושה, גם כשזה עומד בנחישות מחוץ לאופנה של זמנו.

עם זאת, זה מספיק לגבי רוחו של כריסטובל. בגמר, מעיל הארכיון המקורי שגבסליה סיים היה המראה היחיד שלא צץ מחדש. ההשלכה? שבלנסיאגה עברה למשהו חדש. זו אולי הייתה הופעת בכורה, אבל בהבטחה שלה, זה הרגיש כמו הכל חוץ.