írta ALEXANDER FURY
Demna Gvasalia sok időt töltött a Balenciaga archívumában, mióta tavaly októberben csatlakozott a házhoz. Irányítása alatt láthatóan ott forgatták a Pre-Fall lookbookot, míg az első női ruhakollekciója újraértelmezte Cristóbal Balenciaga haute couture-jeit a mai hétköznapi ruhákhoz. Gvasalia talált egy kabátot, miközben a gazar, a gubóhát és a háromnegyedes ujjak letakart állványai között mancsolt. Cristóbal saját kezűleg készítette. Soha nem fejezte be. Ezért a legújabb örököse úgy döntött, hogy az ő dolga befejezni – és ez nyitotta meg ezt a bemutatót. Ez a kabát nem csak a kiállítás felét alkotó, szabás nélküli kabátok szabásának volt az alapja; a maga teljességére is megfelelő metafora volt. Nincs szójáték az illesztésről, bár a kollekció lényege az illeszkedés volt. Minden mellzsebében ott volt egy kis kártyalap, amelyet megbocsátanak, ha azt hitték, hogy egy négyzet. Gvasalia azt állította, hogy ezek azok az illesztési kártyák, amelyekkel a megrendelők méreteit rögzítették az egyedi szabászat során. Ez a valaha is legközelebb álló férfiruházat az haute couture-hoz, és Gvasalia ezt választotta kiindulási pontként ehhez, a Balenciaga első férfi kifutóshow-jának házához.
Modell a kifutón
Modell a kifutón
Modell a kifutón
Modell a kifutón
Modell a kifutón
Modell a kifutón
Modell a kifutón
Modell a kifutón
Modell a kifutón
Modell a kifutón
Modell a kifutón
Modell a kifutón
Modell a kifutón
Modell a kifutón
Modell a kifutón
Modell a kifutón
Modell a kifutón
Modell a kifutón
Modell a kifutón
Modell a kifutón
Modell a kifutón
Modell a kifutón
Modell a kifutón
Modell a kifutón
Modell a kifutón
Modell a kifutón
Modell a kifutón
Modell a kifutón
Modell a kifutón
Modell a kifutón
Modell a kifutón
Modell a kifutón
Modell a kifutón
Amit Gvasalia erőteljesen szabott, az egy pár sziluett volt, vagy hatalmasra tágítva, David Byrne Talking Heads arányaira, vagy olyan közel zsugorítva a testhez, hogy úgy tűnt, hogy minden kabát rever keresztezi a karját. A nadrág terjedelmes volt, és szükségszerűen övvel vagy érszorítóval szoros volt. Lényegében semmi sem tűnt úgy, mint a szó valódi értelmében, ami teljesen szándékos volt.
Magához Cristóbalhoz hasonlóan Gvasaliát is lenyűgözi a ruhák építészete. Ebben a szezonban a ruhái a vállakról szóltak – vagy oldalra tágította a lábfejét, hogy eltörpüljön a modellek sajátja mellett, vagy olyan szorosan meghúzva, hogy az emberi váll duzzadtsága eltorzította az ujjfejet. Hench kontra menyecske. Ha a csatlósoknak volt a legközvetlenebb hatása, a modellpárok vállvetéssel ugratták egymást, miközben az amerikai futball méretű párnáik úgy ütköztek, mint a régi Claude Montana modellek, az utóbbi csendesen zseniális volt. Tekintse meg bármelyik kötést feszes Balenciaga kabát hátulját, és tökéletesen illeszkedik a testhez, ez egy szabás mesterkurzus. „Lökni akartam” – mondta Gvasalia.
Biztosan megtette. Ez nem csak a ruhadarabok extrémsége volt, hanem egy nagyon divatos, határozottan eltérő férfiruházati és szabási sziluett teljes ajánlata. Néhány perc alatt Gvasaliának sikerült kiderítenie a ház egykori megfoghatatlan férfiazonosságát. Igaz, ezek a kabátok szokatlanok voltak egy látszólag tavaszi bemutatón – különösen, mivel Gvasalia visszatért a vászonból készült közbélések hagyományos szabási technikáihoz. Ez adott a gyűjteménynek súlyt – nemcsak szellemi, hanem fizikai súlyt is. Fontosnak érezte, hogy új kezet nyújtson a szöveteknek. „Mindenben a formalitást, a tökéletességet akartam érezni” – mondta. Ezért az éles vállat hétköznapi ruhatárrá alakították át, amely a Harrington és az MA-1 bomberkabátokból állt ki. Fantasztikusan néztek ki.
Ez a formalitás természetesen elvezet a szertartáshoz. Az haute couture hagyomány záró menyasszonya helyett Balenciaga kapta a pápát – vagy legalábbis néhány hozzá közel álló selymet. A gazdag figurás egyházi damasztok, a Velázquez-féle inkvizíció liturgikus vörös és lila árnyalataiban, a Szentszék szállítójától származtak; néhány vatikáni csipkekötény kandikált ki a kabátok alól, amelyek konfirmációs köntösre emlékeztettek. Gvasalia szerint nem a vallás volt a szándékolt hivatkozás, de egy olyan Balenciaga-filfi számára, mint ő (vagy én), elkerülhetetlen, hogy ezt Cristóbal áhítatos katolicizmusához kösse. Minden nap elhagyta műtermét, hogy imádkozzon, az V. György sugárúti templomban; magát a műtermet Karl Lagerfeld „kápolnának” minősítette; a Balenciaga ügyfelei pedig a hit elkötelezett védelmezői voltak. Katolicizmus, Velázquez. Minden út Cristóbalhoz vezet vissza.
Cristóbal Balenciaga megérti, mi lett az általa 1919-ben alapított házzal? Valószínűleg nem – de valószínűleg nem értené, mi lett a kortárs divatvilággal, pont. Divatbemutatók férfiaknak? Ki gondolhatta ezt? Nagyra értékelné Gvasalia érdeklődését az építőipar, valami új, más és izgalmas dolog kialakítása iránt. A határok feszegetésének, a könyörtelen találmánynak a fogalma. És Gvasalia abszolút, véres elméjű meggyőződésében, amit csinál, még akkor is, ha ez határozottan kívül esik kora divatján.
Cristóbal szelleméről azonban ennyi elég. A fináléban a Gvasalia által elkészített eredeti archív kabát volt az egyetlen megjelenés, amely nem tűnt fel újra. A következmény? Hogy Balenciaga valami új felé lépett. Lehet, hogy ez egy debütálás volt, de az biztos, hogy semmi másnak nem tűnt.