ALEXANDER FURY-ի կողմից
Դեմնա Գվասալիան շատ ժամանակ է անցկացրել՝ ուսումնասիրելով Balenciaga-ի արխիվները, երբ նա միացավ տանը անցյալ տարվա հոկտեմբերին: Նրա ղեկավարությամբ, ըստ երևույթին, այնտեղ նկարահանվել է Pre-Fall lookbook-ը, մինչդեռ նրա առաջին կանացի հագուստի հավաքածուն վերաիմաստավորել է Cristóbal Balenciaga-ի բարձր նորաձեւության վերաբերմունքը այսօրվա ամենօրյա հագուստի նկատմամբ: Գվասալիան թաթի տակ անցնելով գաազարի, կոկոնի մեջքի և երեք քառորդ թևերի միջով վերարկու գտավ։ Դա Քրիստոբալի սեփականությունն էր՝ պատրաստված իր ձեռքերով: Նա այդպես էլ չավարտեց: Այսպիսով, նրա վերջին ժառանգը որոշեց, որ դա ավարտին հասցնելն իր խնդիրն է, և դա բացեց այս ցուցադրությունը: Այդ վերարկուն ոչ միայն հիմք հանդիսացավ անտեղի բաճկոնների կարելու համար, որոնք կազմում էին այս ցուցադրության կեսը. այն նաև համապատասխան փոխաբերություն էր իր ամբողջության համար: Ոչ մի բառախաղ, թեև հարմարեցումը հավաքածուի մասին էր: Յուրաքանչյուր կրծքի գրպանում դրված էր բացիկի մի փոքրիկ կտոր, որը ձեզ կներեն, որ կարծեք, թե գրպանի քառակուսի է: Գվասալիան պնդեց, որ դրանք հարմարեցված քարտերն էին, որոնք օգտագործվում էին պատվիրատուների չափումները գրանցելու համար պատվիրված դերձակում: Սա տղամարդկանց հագուստն է, որը երբևէ հասել է բարձր նորաձեւությանը, և Գվասալիան նախընտրեց օգտագործել այն որպես իր ցատկելու կետ՝ Balenciaga-ի պատմության մեջ առաջին տղամարդկանց թռիչքուղու շոուի տանը:
Մոդել պոդիումում
Մոդել պոդիումում
Մոդել պոդիումում
Մոդել պոդիումում
Մոդել պոդիումում
Մոդել պոդիումում
Մոդել պոդիումում
Մոդել պոդիումում
Մոդել պոդիումում
Մոդել պոդիումում
Մոդել պոդիումում
Մոդել պոդիումում
Մոդել պոդիումում
Մոդել պոդիումում
Մոդել պոդիումում
Մոդել պոդիումում
Մոդել պոդիումում
Մոդել պոդիումում
Մոդել պոդիումում
Մոդել պոդիումում
Մոդել պոդիումում
Մոդել պոդիումում
Մոդել պոդիումում
Մոդել պոդիումում
Մոդել պոդիումում
Մոդել պոդիումում
Մոդել պոդիումում
Մոդել պոդիումում
Մոդել պոդիումում
Մոդել պոդիումում
Մոդել պոդիումում
Մոդել պոդիումում
Մոդել պոդիումում
Այն, ինչ Գվասալիան ուժգին հարմարեցրեց, մի զույգ ուրվանկարներ էին, որոնք կա՛մ ընդլայնված էին մինչև հսկա, Դեյվիդ Բիրնի «Խոսող գլուխների» համամասնությունները, կա՛մ այնքան փոքրացած էին մարմնին, որ յուրաքանչյուր բաճկոն ռևեր կարծես թե անցնում էր թևի տակ: Տաբատները ծավալուն էին և պարտադիր ամրացված գոտիներով կամ կիպ շրջագծով: Ըստ էության, ոչ մի բան այնպես չէր համապատասխանում բառի բուն իմաստով, ինչը բացարձակապես միտումնավոր էր:
Ինչպես ինքը՝ Կրիստոբալը, Գվասալիան նույնպես հիացած է հագուստի ճարտարապետությամբ։ Նրա հագուստն այս սեզոնին ամբողջությամբ վերաբերում էր ուսերին. կա՛մ ոտքը կողք է բացել՝ մոդելների ոտքը գաճաճեցնելու համար, կա՛մ այնքան ամուր է քաշել, որ մարդու ուսի այտուցը աղավաղել է թևի գլուխը: Հենչ ընդդեմ վենչի: Եթե կամակատարներն ամենաանմիջական ազդեցությունն էին ունենում, մոդելների զույգերը ուսերը ցցում էին միմյանց, երբ ամերիկյան ֆուտբոլի չափի բարձիկներն իրար էին բախվում, ինչպես Կլոդ Մոնտանայի հին մոդելները, վերջինս անաղմուկ հնարամիտ էր: Նայեք Balenciaga-ի այդ վիրակապով կիպ վերարկուի հետևի մասում, և դրանք հիանալի կերպով տեղավորվում են մարմնին՝ կարի վարպետության դաս: «Ես ուզում էի դա հրել», - ասաց Գվասալիան:
Նա, անշուշտ, արեց: Դա ոչ միայն հագուստի ծայրամասն էր, այլ տղամարդկանց հագուստի և դերձակի համար խիստ նորաձև, ընդգծված տարբեր ուրվագծի ամբողջ առաջարկը: Մի քանի րոպեի ընթացքում Գվասալյային հաջողվեց պարզել տան համար նախկինում անորսալի տղամարդկանց ինքնությունը: Ճիշտ է, բոլոր այդ վերարկուները անսովոր էին տեսնել իբր գարնանային շոուի համար, հատկապես, երբ Գվասալիան վերադարձավ կտավների միջադիրների կարման ավանդական տեխնիկային: Դա հավաքածուին կշիռ տվեց՝ ոչ միայն մտավոր, այլև ֆիզիկական: Նա զգաց, որ կարևոր է գործվածքներին նոր ձեռք տալ: «Ես ուզում էի ձևականության, կատարելության, ամեն ինչի զգացում ունենալ», - ասաց նա: Այսպիսով, սուր ուսը վերածվեց սովորական զգեստապահարանի, որը դուրս էր գալիս Harrington-ի և MA-1 ռմբակոծիչի բաճկոններից: Նրանք ֆանտաստիկ տեսք ունեին։
Այդ ձեւականությունը, բնականաբար, բերում է քեզ արարողության։ Բարձր նորաձեւության ավանդույթի փակվող հարսնացուի փոխարեն Balenciaga-ն ձեռք բերեց Հռոմի պապին կամ, համենայն դեպս, իրեն հարազատ մի քանի մետաքս: Վելասկեսի ինկվիզիցիայի պատարագային կարմիր և մանուշակագույն երանգներով եկեղեցական շքեղ պատկերազարդ դամասերը եկել են Սուրբ Աթոռի մատակարարից. Վատիկանի մի քանի ժանյակավոր գոգնոցներ ցայտում էին վերարկուների տակից, որոնք հիշեցնում էին հաստատման խալաթներ: Գվասալիան ասաց, որ կրոնը չէր նպատակադրված հղումը, բայց նրա (կամ ինձ) պես Բալենսիագաֆիլի համար անխուսափելի է դա կապել Քրիստոբալի բարեպաշտ կաթոլիկության հետ: Նա ամեն օր թողնում էր իր ատելյեն միայն աղոթելու համար՝ Ջորջ V պողոտայի եկեղեցում; Ինքը՝ ատելիեն, Կարլ Լագերֆելդը համարել է «մատուռ». իսկ Balenciaga-ի հաճախորդները հավատքի նվիրյալ պաշտպաններ էին: կաթոլիկություն, Վելասկես. Բոլոր ճանապարհները տանում են դեպի Կրիստոբալ:
Կհասկանա՞ր արդյոք Կրիստոբալ Բալենսիագան, թե ինչ է պատահել 1919 թվականին իր հիմնադրած տան հետ: Հավանաբար ոչ, բայց հավանական է, որ նա չի հասկանա, թե ինչ է պատահել ժամանակակից նորաձևության աշխարհին, վերջակետ: Նորաձևության ցուցադրություններ տղամարդկանց համար. Ո՞վ կարող էր դա պատկերացնել։ Այն, ինչ նա կգնահատի, Գվասալիայի հետաքրքրությունն է շինարարության, նոր, տարբերվող և հետաքրքիր բան ձևավորելու նկատմամբ: Սահմաններ ճեղքելու, անողոք գյուտի հասկացությունը: Եվ Գվասալիայի բացարձակ, արյունահեղ համոզմունքով այն, ինչ նա անում է, նույնիսկ երբ դա վճռականորեն դուրս է իր ժամանակի նորաձևությունից:
Այնուամենայնիվ, դա բավական է Կրիստոբալի ուրվականի մասին: Եզրափակիչում Գվասալիայի արխիվի բնօրինակ վերարկուն միակ տեսքն էր, որը նորից չհայտնվեց: Ենթատեքստը. Այդ Balenciaga-ն նոր բանի է անցել: Սա միգուցե դեբյուտ էր, բայց, իր հավաստմամբ, այն զգացվում էր ամեն ինչից բացի: