eftir ALEXANDER FURY
Demna Gvasalia hefur eytt miklum tíma í að skoða Balenciaga skjalasafnið síðan hann gekk til liðs við húsið í október síðastliðnum. Undir hans stjórn var útlitsbókin fyrir haustið greinilega tekin þar, á meðan fyrsta kvenfatasafnið hans endurtúlkaði viðhorfin sem finnast í hátísku Cristóbal Balenciaga fyrir hversdagsföt nútímans. Á meðan hún var að fara í gegnum hjúpaða grindina af gazar, hryggjum og þriggja fjórðu ermum fyrir hana fann Gvasalia úlpu. Það var Cristóbal hans eigin, búið til af hans eigin höndum. Hann kláraði það aldrei. Þannig að nýjasti erfingi hans ákvað að það væri hans hlutverk að klára hana - og það opnaði þessa sýningu. Sú úlpa var ekki aðeins grundvöllurinn fyrir klæðskerasniðinu á óútsettu jakkunum sem voru helmingur þessarar sýningar; það var líka viðeigandi myndlíking fyrir heildina. Enginn orðaleikur um mátun, þó passa væri það sem safnið snerist um. Í hverjum brjóstvasa sat lítið kort sem þér væri fyrirgefið að halda að væri vasaferningur. Gvasalia fullyrti að þau væru viðeigandi kort sem notuð voru til að skrá mælingar viðskiptavina í sérsniðnum klæðnaði. Þetta er það næsta sem herrafatnaður kemst næst hátísku og Gvasalia valdi að nota þau sem upphafspunkt sinn fyrir þetta, húsið á fyrstu herrabrautarsýningu Balenciaga.
Fyrirsæta á tískupallinum
Fyrirsæta á tískupallinum
Fyrirsæta á tískupallinum
Fyrirsæta á tískupallinum
Fyrirsæta á tískupallinum
Fyrirsæta á tískupallinum
Fyrirsæta á tískupallinum
Fyrirsæta á tískupallinum
Fyrirsæta á tískupallinum
Fyrirsæta á tískupallinum
Fyrirsæta á tískupallinum
Fyrirsæta á tískupallinum
Fyrirsæta á tískupallinum
Fyrirsæta á tískupallinum
Fyrirsæta á tískupallinum
Fyrirsæta á tískupallinum
Fyrirsæta á tískupallinum
Fyrirsæta á tískupallinum
Fyrirsæta á tískupallinum
Fyrirsæta á tískupallinum
Fyrirsæta á tískupallinum
Fyrirsæta á tískupallinum
Fyrirsæta á tískupallinum
Fyrirsæta á tískupallinum
Fyrirsæta á tískupallinum
Fyrirsæta á tískupallinum
Fyrirsæta á tískupallinum
Fyrirsæta á tískupallinum
Fyrirsæta á tískupallinum
Fyrirsæta á tískupallinum
Fyrirsæta á tískupallinum
Fyrirsæta á tískupallinum
Fyrirsæta á tískupallinum
Það sem Gvasalia sníðaði af krafti var par af skuggamyndum, annaðhvort stækkað í risastór, Talking Heads eftir David Byrne, eða minnkað svo nálægt líkamanum að hver jakki virtist krossast undir handleggnum. Buxur voru umfangsmiklar og endilega festar við belti, eða túrtappaþéttar. Í meginatriðum leit ekkert út fyrir að það passaði í eiginlegum skilningi orðsins, sem var algjörlega viljandi.
Eins og Cristóbal sjálfur er Gvasalia heilluð af byggingarlist fatnaðar. Flíkurnar hans á þessu tímabili snerust eingöngu um axlir - annaðhvort stækkaði fótur til hliðar til að dverga eigin módel eða togaði svo fast að bólgið á axlinni brenglaði ermahausinn. Hench á móti wench. Ef handlangarar höfðu mest áhrif, pör af módelum slógu hvort í annað á öxl þegar klossarnir þeirra í amerískri fótbolta skullu saman eins og Claude Montana fyrirmyndir forðum, var sú síðarnefnda hljóðlega sniðug. Horfðu á bakið á einhverjum af þessum bindiþéttu Balenciaga úlpum og þær passa fullkomlega við líkamann, meistaranámskeið fyrir klæðskera. „Ég vildi ýta undir það,“ sagði Gvasalia.
Hann gerði það svo sannarlega. Það var ekki bara útlimur flíkanna, heldur öll uppástungan af mjög tísku, mjög öðruvísi skuggamynd fyrir herrafatnað og klæðnað til að stíga upp. Á nokkrum stuttum mínútum tókst Gvasalia að upplýsa fyrrum illskiljanlegt deili á húsinu. Að vísu voru allar þessar yfirhafnir óvenjulegar að sjá fyrir vorsýningu sem virðist vera - sérstaklega þar sem Gvasalia sneri aftur til hefðbundinnar sníðatækni á millifóðrum í striga. Það gaf safninu vægi - ekki aðeins vitsmunalegt, heldur líkamlegt. Honum fannst mikilvægt að gefa dúkunum nýja hönd. „Ég vildi tilfinningu um formfestu, fullkomnun, við allt,“ sagði hann. Þess vegna var beitt öxlin þýdd í frjálslegur fataskápur, sem skaust upp úr Harrington og MA-1 bomber jakkunum. Þeir litu frábærlega út.
Þessi formsatriði koma þér náttúrulega að athöfninni. Í stað lokabrúðar hátískuhefðarinnar fékk Balenciaga páfann — eða, að minnsta kosti, silki sem standa honum nærri. Hinir ríkulegu kirkjulegu damaskar, í Inquisition tónum Velázquez, litúrgískra rauða og fjólubláa, komu frá birgi til Páfagarðs; nokkrar blúndusvuntur Vatíkansins gægðust undan úlpum, sem minntu á fermingarsloppa. Gvasalia sagði að trúarbrögð væru ekki ætluð tilvísun, en fyrir Balenciaga-fíling eins og hann (eða mig) er óhjákvæmilegt að tengja það við heittrúaða kaþólska trú Cristóbals. Hann yfirgaf stofu sína á hverjum degi aðeins til að biðja, í kirkju á Avenue George V; sjálft stofan var talin „kapella“ af Karl Lagerfeld; og Balenciaga viðskiptavinir voru dyggir verndarar trúarinnar. Kaþólsk trú, Velázquez. Allir vegir liggja til baka til Cristóbal.
Skyldi Cristóbal Balenciaga skilja hvað hefur orðið af húsinu sem hann stofnaði árið 1919? Sennilega ekki - en það er líklegt að hann myndi ekki skilja hvað er orðið af tískuheimi samtímans, punktur. Tískusýningar fyrir karla? Hver hefði getað ímyndað sér það? Það sem hann myndi meta er áhugi Gvasalia á byggingu, á að móta eitthvað nýtt, öðruvísi og spennandi. Hugmyndin um að þrýsta á landamæri, um stanslausa uppfinningu. Og í algerri, blóðugum sannfæringu Gvasalia í því sem hann er að gera, jafnvel þegar það stendur einbeitt fyrir utan tísku hans tíma.
Það er þó nóg um draug Cristóbals. Á lokahófinu var upprunalega skjalasafnið sem Gvasalia hafði klárað eina útlitið sem kom ekki upp aftur. Tilvitnunin? Að Balenciaga hafi farið yfir í eitthvað nýtt. Þetta kann að hafa verið frumraun, en í fullvissu sinni fannst mér þetta allt annað en.