अलेक्झांडर फ्युरी द्वारे
डेम्ना ग्वासालियाने गेल्या ऑक्टोबरमध्ये घरात सामील झाल्यापासून बॅलेन्सियागा आर्काइव्हजमध्ये बराच वेळ घालवला आहे. त्याच्या दिग्दर्शनाखाली, प्री-फॉल लुकबुक वरवर पाहता तेथे शूट केले गेले होते, तर त्याच्या पहिल्या महिला वेअर कलेक्शनने आजच्या रोजच्या कपड्यांसाठी क्रिस्टोबल बॅलेन्सियागाच्या हट कॉउचरमध्ये आढळलेल्या वृत्तीचा पुनर्व्याख्या केला. तिच्यासाठी गजर, कोकून-बॅक आणि थ्री-क्वार्टर स्लीव्हजच्या आच्छादित रॅकमधून पाय काढत असताना, ग्वासालियाला एक कोट सापडला. हे क्रिस्टोबलचे स्वतःचे होते, त्यांनी स्वतःच्या हातांनी बनवले होते. त्याने ते कधीच पूर्ण केले नाही. म्हणून त्याच्या नवीनतम वारसाने ते पूर्ण करणे हे त्याचे काम असल्याचे ठरवले - आणि त्याने हा शो उघडला. तो कोट केवळ या शोचा अर्धा भाग असलेल्या अनफिट जॅकेटच्या टेलरिंगचा आधार नव्हता; हे त्याच्या संपूर्णतेसाठी एक समर्पक रूपक देखील होते. फिटिंगवर कोणतेही श्लेष नाही, जरी कलेक्शन हेच तंदुरुस्त होते. प्रत्येक स्तनाच्या खिशात कार्डाचा एक छोटा तुकडा बसला होता ज्याला खिशातील चौरस वाटले म्हणून तुम्हाला माफ केले जाईल. ग्वासालिया यांनी ठामपणे सांगितले की ते बेस्पोक टेलरिंगमधील क्लायंटचे मोजमाप रेकॉर्ड करण्यासाठी वापरले जाणारे फिटिंग कार्ड होते. हाउट कॉउचरला मिळालेला हा सर्वात जवळचा पुरुषांचा पोशाख आहे, आणि ग्वासालियाने यासाठी त्याचा जंपिंग-ऑफ पॉइंट म्हणून वापर करणे निवडले, बालेंसियागाच्या पहिल्या-वहिल्या पुरुषांच्या रनवे शोचे घर.
कॅटवॉकवर मॉडेल
कॅटवॉकवर मॉडेल
कॅटवॉकवर मॉडेल
कॅटवॉकवर मॉडेल
कॅटवॉकवर मॉडेल
कॅटवॉकवर मॉडेल
कॅटवॉकवर मॉडेल
कॅटवॉकवर मॉडेल
कॅटवॉकवर मॉडेल
कॅटवॉकवर मॉडेल
कॅटवॉकवर मॉडेल
कॅटवॉकवर मॉडेल
कॅटवॉकवर मॉडेल
कॅटवॉकवर मॉडेल
कॅटवॉकवर मॉडेल
कॅटवॉकवर मॉडेल
कॅटवॉकवर मॉडेल
कॅटवॉकवर मॉडेल
कॅटवॉकवर मॉडेल
कॅटवॉकवर मॉडेल
कॅटवॉकवर मॉडेल
कॅटवॉकवर मॉडेल
कॅटवॉकवर मॉडेल
कॅटवॉकवर मॉडेल
कॅटवॉकवर मॉडेल
कॅटवॉकवर मॉडेल
कॅटवॉकवर मॉडेल
कॅटवॉकवर मॉडेल
कॅटवॉकवर मॉडेल
कॅटवॉकवर मॉडेल
कॅटवॉकवर मॉडेल
कॅटवॉकवर मॉडेल
कॅटवॉकवर मॉडेल
ग्वासालियाने बळजबरीने जे तयार केले, ते सिल्हूटची जोडी होती, एकतर मोठ्या प्रमाणात विस्तारित, डेव्हिड बायर्नच्या टॉकिंग हेड्सच्या प्रमाणात, किंवा शरीराच्या इतके जवळ संकुचित केले गेले की प्रत्येक जाकीट हाताखाली ओलांडताना दिसते. पायघोळ मोठ्या आकाराचे होते आणि ते बेल्ट किंवा टूर्निकेट-टाइटने जोडलेले असावेत. मूलत:, शब्दाच्या खर्‍या अर्थाने तंदुरुस्त असे काहीही दिसत नव्हते, जे पूर्णपणे हेतुपुरस्सर होते.
खुद्द क्रिस्टोबलप्रमाणेच, ग्वासालियालाही कपड्यांच्या वास्तुकलेचे आकर्षण आहे. या हंगामात त्याचे कपडे सर्व खांद्यांबद्दल होते—एकतर मॉडेल्सच्या स्वतःचे बौने बनवण्यासाठी एक पाय बाजूला वाढवलेला किंवा मानवी खांद्याच्या फुगण्याने बाहीचे डोके विकृत केले. हेंच विरुद्ध वेंच. जर कोंबड्यांचा सर्वात तात्काळ परिणाम झाला, तर मॉडेलच्या जोड्या एकमेकांना खांद्यावर घेऊन त्यांच्या अमेरिकन फुटबॉल-आकाराचे पॅड जुन्या क्लॉड मॉन्टाना मॉडेल्ससारखे एकमेकांना भिडत असतील, तर नंतरचे मॉडेल शांतपणे कल्पक होते. बॅलेन्सियागा पट्टीने बांधलेल्या कोणत्याही कोटच्या मागच्या बाजूला पहा आणि ते शरीराला पूर्णपणे फिट आहेत, एक टेलरिंग मास्टर क्लास. "मला ते ढकलायचे होते," ग्वासालिया म्हणाले.
त्याने नक्कीच केले. हे केवळ कपड्यांचे टोक नव्हते, तर पुरुषांचे कपडे आणि टेलरिंगसाठी अत्यंत फॅशनेबल, जोरदारपणे भिन्न सिल्हूट, बूट करण्यासाठी संपूर्ण प्रस्ताव होता. काही मिनिटांत, ग्वासालिया घरासाठी पूर्वीच्या मायावी पुरुषांची ओळख स्पष्ट करण्यात यशस्वी झाले. हे मान्य आहे की, हे सर्व कोट स्प्रिंग शोसाठी पाहणे असामान्य होते-विशेषत: ग्वासालिया कॅनव्हास केलेल्या इंटरलाइनिंगच्या पारंपारिक टेलरिंग तंत्राकडे परत आल्याने. याने संग्रहाला एक वजन दिले - केवळ बौद्धिकच नाही तर शारीरिक. त्याला वाटले की कापडांना नवीन हात देणे महत्वाचे आहे. "मला प्रत्येक गोष्टीत औपचारिकता, परिपूर्णतेची भावना हवी होती," तो म्हणाला. म्हणून, तीक्ष्ण खांदा हॅरिंग्टन आणि MA-1 बॉम्बर जॅकेटमधून बाहेर पडून, कॅज्युअल वॉर्डरोबमध्ये अनुवादित करण्यात आला. ते विलक्षण दिसत होते.
ती औपचारिकता, स्वाभाविकपणे, तुम्हाला समारंभात आणते. हौट कॉउचर परंपरेच्या क्लोजिंग वधूऐवजी, बॅलेन्सियागाला पोप मिळाले-किंवा, किमान, त्याच्या जवळचे काही रेशम. वेलाझक्वेझच्या इन्क्विझिशन शेड्समधील लाल आणि जांभळ्या रंगातील विपुल आकृती असलेले चर्चचे डमास्क एका पुरवठादाराकडून होली सीला आले होते; काही व्हॅटिकन लेस ऍप्रन कोटच्या खालून डोकावले, पुष्टीकरणाच्या झग्याची आठवण करून देणारे. ग्वासालिया म्हणाले की धर्म हा अभिप्रेत संदर्भ नव्हता, परंतु त्याच्या (किंवा माझ्या) सारख्या बालेंसियागा-फिलसाठी, क्रिस्टोबलच्या धर्मनिष्ठ कॅथलिक धर्माशी ते जोडणे अपरिहार्य आहे. अव्हेन्यू जॉर्ज पंचम वरील चर्चमध्ये तो दररोज केवळ प्रार्थना करण्यासाठी त्याचे भोजनगृह सोडत असे; कार्ल लेगरफेल्डने स्वतः एटेलियरला "चॅपल" मानले होते; आणि बॅलेन्सियागा क्लायंट विश्वासाचे एकनिष्ठ रक्षक होते. कॅथलिक धर्म, वेलाझक्वेझ. सर्व रस्ते क्रिस्टोबलकडे परत जातात.
क्रिस्टोबल बॅलेन्सियागा यांनी 1919 मध्ये स्थापन केलेल्या घराचे काय झाले हे समजेल का? कदाचित नाही—परंतु समकालीन फॅशन जगताचे पूर्णविराम काय झाले आहे हे त्याला समजले नसावे. पुरुषांसाठी फॅशन शो? याची कल्पना कोणी केली असेल? ग्वासालियाच्या बांधकामात, काहीतरी नवीन, वेगळे आणि उत्साहवर्धक बनवण्यातील स्वारस्य हे त्याला आवडेल. सीमा ढकलण्याची, अथक आविष्काराची कल्पना. आणि ग्वासालियाच्या पूर्ण, रक्तरंजित मनाने तो काय करत आहे याची खात्री आहे, जरी ती त्याच्या काळातील फॅशनच्या बाहेर असली तरीही.
क्रिस्टोबलच्या भूताबद्दल ते पुरेसे आहे. अंतिम फेरीत, ग्वासालियाने पूर्ण केलेला मूळ संग्रहण कोट हा एकमेव देखावा होता जो पुन्हा उगवला नाही. तात्पर्य? बालेंसियागा काहीतरी नवीन करण्यासाठी पुढे सरकले होते. हे कदाचित पदार्पण असेल, परंतु त्याच्या आश्वासनात, ते काहीही असेल असे वाटले.