od ALEXANDRA FURYHO
Demna Gvasalia strávil veľa času listovaním v archívoch Balenciaga, odkedy v októbri minulého roka nastúpil do domu. Pod jeho vedením sa tam zrejme nakrútil lookbook Pre-Fall, zatiaľ čo jeho prvá kolekcia dámskeho oblečenia reinterpretovala postoje, ktoré sa nachádzajú v dnešnej haute couture Cristóbala Balenciagu pre každodenné oblečenie. Keď sa Gvasalia prehrabávala zahalenými regálmi s gazarom, chrbtom kukly a trojštvrťovými rukávmi, našla kabát. Bol to Cristóbalov vlastný, vyrobený jeho vlastnými rukami. Nikdy to nedokončil. Jeho najnovší dedič sa teda rozhodol, že je jeho úlohou to dokončiť – a otvorilo to túto show. Tento kabát nebol len základom pre šitie nevypasovaných búnd, ktoré tvorili polovicu tejto show; bola to tiež vhodná metafora pre svoju celistvosť. Žiadna slovná hračka o vhodnosti, hoci vhodnosť bola to, o čom kolekcia bola. V každom náprsnom vrecku bol malý kúsok karty, o ktorom by ste si odpustili, že ste si mysleli, že je to vreckový štvorček. Gvasalia tvrdila, že ide o montážne karty, ktoré sa používajú na zaznamenávanie mier klientov pri šití na mieru. Toto je najbližšie pánske oblečenie, aké sa kedy dostalo k haute couture, a Gvasalia sa ho rozhodol použiť ako východiskový bod pre toto, dom vôbec prvej mužskej show Balenciaga.
Modelka na móle
Modelka na móle
Modelka na móle
Modelka na móle
Modelka na móle
Modelka na móle
Modelka na móle
Modelka na móle
Modelka na móle
Modelka na móle
Modelka na móle
Modelka na móle
Modelka na móle
Modelka na móle
Modelka na móle
Modelka na móle
Modelka na móle
Modelka na móle
Modelka na móle
Modelka na móle
Modelka na móle
Modelka na móle
Modelka na móle
Modelka na móle
Modelka na móle
Modelka na móle
Modelka na móle
Modelka na móle
Modelka na móle
Modelka na móle
Modelka na móle
Modelka na móle
Modelka na móle
To, čo Gvasalia energicky upravila na mieru, bol pár siluet, buď rozšírených do gargantuovských proporcií Hovoriacich hláv Davida Byrnea, alebo scvrknuté tak blízko tela, že sa zdalo, že každá bunda prekríži pod pažou. Nohavice boli objemné a nevyhnutne zovreté opaskom alebo škrtidlom. V podstate nič nevyzeralo tak, ako by to zapadalo v pravom zmysle slova, čo bolo absolútne zámerné.
Rovnako ako samotný Cristóbal, aj Gvasalia je fascinovaný architektúrou odevov. Jeho odevy v tejto sezóne boli len na pleciach – buď roztiahol chodidlo nabok, aby prevýšil vlastné modelky, alebo zatiahol tak pevne, že opuch ľudského ramena zdeformoval hlavu rukáva. Sliepka proti slečinke. Ak mali nohsledi čo najbezprostrednejší dopad, páry modeliek sa bili ramenami, keď sa ich chrániče veľkosti amerického futbalu zrazili ako staré modely Clauda Montana, ten druhý bol ticho geniálny. Pozrite sa na zadnú časť ktoréhokoľvek z týchto kabátov Balenciaga s priliehavými obväzmi a dokonale priliehajú k telu, čo je majstrovská trieda v krajčírstve. "Chcela som to presadiť," povedala Gvasalia.
Určite áno. Nebola to len extrémnosť odevov, ale celý návrh vysoko módnej, výrazne odlišnej siluety pre pánske oblečenie a krajčírstvo. V priebehu niekoľkých minút sa Gvasalii podarilo objasniť niekdajšiu nepolapiteľnú identitu mužov v dome. Je pravda, že všetky tie kabáty bolo nezvyčajné vidieť na zdanlivo jarnej prehliadke – najmä keď sa Gvasalia vrátila k tradičným krajčírskym technikám plátených vložiek. Kolekcii to dodalo váhu – nielen intelektuálnu, ale aj fyzickú. Cítil, že je dôležité dať látkam novú ruku. "Chcel som cítiť formalitu, dokonalosť, všetko," povedal. Ostré rameno sa preto pretavilo do neformálneho šatníka, vyčnievajúceho z bundy Harrington a bombardérov MA-1. Vyzerali fantasticky.
Táto formalita vás, prirodzene, privádza k obradu. Namiesto uzatvárajúcej nevesty tradície haute couture dostal Balenciaga pápeža – alebo aspoň nejaké hodváby, ktoré sú mu blízke. Bohato tvarované cirkevné damašky vo Velázquezových inkvizičných odtieňoch liturgickej červenej a fialovej pochádzali od dodávateľa Svätej stolice; spod kabátov vykúkalo niekoľko vatikánskych čipkovaných záster, pripomínajúcich konfirmačné rúcha. Gvasalia povedala, že náboženstvo nebolo zamýšľaným odkazom, ale pre Balenciaga-fila ako on (alebo ja) je nevyhnutné spojiť to s Cristóbalovým oddaným katolicizmom. Každý deň opúšťal svoj ateliér, len aby sa modlil v kostole na Avenue George V; samotný ateliér označil Karl Lagerfeld za „kaplnku“; a klienti Balenciaga boli oddanými obrancami viery. Katolicizmus, Velázquez. Všetky cesty vedú späť do Cristóbalu.
Rozumel by Cristóbal Balenciaga tomu, čo sa stalo s domom, ktorý založil v roku 1919? Pravdepodobne nie – ale je pravdepodobné, že by nerozumel tomu, čo sa stalo so súčasným módnym svetom, bodka. Módne prehliadky pre mužov? Kto si to mohol predstaviť? Ocenil by Gvasaliov záujem o stavebníctvo, o výrobu niečoho nového, odlišného a vzrušujúceho. Pojem posúvanie hraníc, neutíchajúca invencia. A v Gvasaliovom absolútnom, krvavom presvedčení o tom, čo robí, aj keď je to rozhodne mimo módy jeho doby.
To je však dosť o duchovi Cristóbala. Vo finále bol pôvodný archívny kabát, ktorý Gvasalia dokončil, jediným vzhľadom, ktorý sa znovu neobjavil. Dôsledok? Že Balenciaga prešiel k niečomu novému. Možno to bol debut, ale v jeho istote to vyzeralo ako čokoľvek iné.