ОЛЕКСАНДР Ф'ЮРІ
Демна Гвасалія провів багато часу, переглядаючи архіви Balenciaga з тих пір, як приєднався до дому в жовтні минулого року. Під його керівництвом, очевидно, там був знятий лукбук Pre-Fall, а його перша колекція жіночого одягу переосмислила погляди високої моди Крістобаля Баленсіаги до сучасного повсякденного одягу. Перебираючи для неї закутані стійки газарів, коконів і рукавів три чверті, Гвасалія знайшла пальто. Це був власний Крістобаль, зроблений його власними руками. Він так і не закінчив. Тож його останній спадкоємець вирішив, що його робота — завершити це — і це відкрило це шоу. Це пальто було не лише основою для пошиття неприталених піджаків, які становили половину цього шоу; це також була відповідна метафора для всієї її цілісності. Жодного каламбуру про примірку, хоча колекція була саме по фігурі. У кожній нагрудній кишені лежав невеликий шматочок картки, яку ви пробачите за те, що вважали, що це кишеньковий квадрат. Гвасалія стверджував, що це були відповідні картки, які використовувалися для запису розмірів клієнтів у пошитті на замовлення. Це найближчий чоловічий одяг, який коли-небудь наближався до високої моди, і Гвасалія вирішив використати його як відправну точку для цього, будинку першого в історії чоловічого показу Balenciaga.
Модель на подіумі
Модель на подіумі
Модель на подіумі
Модель на подіумі
Модель на подіумі
Модель на подіумі
Модель на подіумі
Модель на подіумі
Модель на подіумі
Модель на подіумі
Модель на подіумі
Модель на подіумі
Модель на подіумі
Модель на подіумі
Модель на подіумі
Модель на подіумі
Модель на подіумі
Модель на подіумі
Модель на подіумі
Модель на подіумі
Модель на подіумі
Модель на подіумі
Модель на подіумі
Модель на подіумі
Модель на подіумі
Модель на подіумі
Модель на подіумі
Модель на подіумі
Модель на подіумі
Модель на подіумі
Модель на подіумі
Модель на подіумі
Модель на подіумі
Те, що Ґвасалія з силою виготовив, — це пара силуетів, або розширених до гігантських пропорцій «Говорячі голови» Девіда Бірна, або зменшених настільки близько до тіла, що кожен ревер піджака здавалося перетинається під пахвою. Штани були об'ємними і обов'язково підтягувалися поясами, або джгутом. По суті, ніщо не вписувалося в справжнє значення цього слова, що було абсолютно навмисно.
Як і сам Крістобаль, Гвасалія захоплюється архітектурою одягу. Його одяг цього сезону був пов’язаний з плечима — або розширив ногу вбік, щоб вирівняти власну моделей, або затягнув так, що здуття людського плеча спотворило голову рукава. Хенч проти дівчини. Якщо поплічники справили найбільший вплив: пари моделей кидалися один на одного, коли їхні колодки розміром з американський футбол зіткнулися, як старі моделі Клода Монтани, останнє було тихо геніальним. Подивіться на задню частину цих обтягуючих пальто Balenciaga, і вони ідеально сидять на тілі, майстер-клас з пошиття одягу. «Я хотів підштовхнути», – сказав Гвасалія.
Він, безперечно, зробив. Це була не тільки крайність одягу, а й вся пропозиція високомодного, підкреслено відмінного силуету для чоловічого одягу та пошиття одягу. За кілька коротких хвилин Гвасалії вдалося з’ясувати особу колись невловимого чоловіка для будинку. Зрозуміло, що всі ці пальто було незвичним для нібито весняного шоу, особливо коли Гвасалія повернулася до традиційних технік пошиття полотняних флізелін. Це додало колекції ваги — не лише інтелектуальної, а й фізичної. Він відчував, що важливо надати тканинам нову руку. «Я хотів відчути формальність, досконалість у всьому», — сказав він. Таким чином, гостре плече втілилося в повсякденний гардероб, що виступає з бомберів Harrington і MA-1. Вони виглядали фантастично.
Ця формальність, природно, приводить вас на церемонію. Замість кінцевої нареченої традицій високої моди Баленсіага отримав Папу — або, принаймні, кілька близьких йому шовків. Пишні церковні дамаски в інквізиційних відтінках Веласкеса літургійного червоного та фіолетового кольору надійшли від постачальника до Святого Престолу; з-під пальто визирало кілька ватиканських мереживних фартухів, що нагадували шати конфірмації. Гвасалія сказав, що релігія не була передбачуваним посиланням, але для такого філія Баленсіага, як він (або я), це неминуче пов’язувати це з побожним католицизмом Крістобаля. Він щодня залишав своє ательє лише для молитви в церкві на авеню Джорджа V; сам ательє Карл Лагерфельд вважав «капелицею»; і клієнти Balenciaga були відданими захисниками віри. Католицизм, Веласкес. Усі дороги ведуть назад до Крістобаля.
Чи зрозуміє Крістобаль Баленсіага, що сталося з будинком, який він заснував у 1919 році? Напевно, ні, але цілком ймовірно, що він не зрозуміє, що сталося зі світом сучасної моди, крапка. Модні покази для чоловіків? Хто міг це уявити? Що він оцінив би, так це інтерес Гвасалії до будівництва, до створення чогось нового, іншого та захоплюючого. Поняття розсувних меж, невпинного винаходу. І в абсолютній, кривавій переконаності Гвасалії в тому, що він робить, навіть коли це рішуче виходить за межі моди його часу.
Втім, про привид Крістобаля досить. У фіналі оригінальне архівне пальто, яке закінчив Гвасалія, було єдиним виглядом, який не з’явився знову. Підтекст? Що Balenciaga перейшов на щось нове. Можливо, це був дебют, але, запевняючи, він відчував щось інше.